这个乐器真的很萌，四弦十二柱圆音箱，后来我才知道，昭君出塞抱的是一把阮。
阮图片来源于wiki
关于阮的起源有不同的说法，据汉至魏晋时期的文史资料所载，汉武帝元鼎二年张骞出使乌孙国，乌孙王昆弥与汉通婚，在乌孙公主出嫁前，汉武帝命懂得音乐的工匠参考琴、筝、筑、卧箜篌等创制了一种能在马上弹奏的乐器，圆形音箱、直柄、十二柱、四弦，这种乐器实际上就是阮，当时称为“秦琵琶”，后世人据《旧唐书·音乐志》所载：“琵琶、四弦、汉乐也”，取其意又称之为“汉琵琶”。
元刘贯道《消夏图》中的阮咸图片来源于login.sina
一直到魏晋时期，这种乐器遇到了阮咸，阮咸非常擅弹此种乐器，并且对这种乐器进行了形制和结构上的改良优化，音色更加动听，音域也更广，还为他专门创造了作品，唐代武则天时人们为嘉其功，将阮咸所使用的琵琶命名为“阮咸”(同时又称为“月琴”)，简称为“阮”，流传至今，而阮咸也是中国历史上唯一用人名命名的乐器，潇洒阮咸怀抱阮也成为了标识。
南京西善桥出土的砖印壁画《七贤与荣启期图》图片来源于login.sina
秦汉直至隋唐期间，出现了许多或本土起源的，或域外丝路传至中原的乐器，那时只要是具有琴头(又称“项”)琴柄、琴体上张弦、设轴调弦、怀抱着演奏的弹拨乐器，不论其圆形梨形、皮面木面、头直头曲、柄长柄短、弦多弦少，在当时都被统称为“琵琶”。在隋唐，人们非常喜欢琵琶，不仅对乐器进行改良，还出现了不少琵琶演奏家，但这时的琵琶，在弹奏时和今天有很大差别，一是横抱，二是需要使用拨子拨弦。
陶黄釉画彩弹琵琶骑马女俑馆藏于故宫博物馆图片来源于dpm.org东汉刘熙《释名·释乐器》和应劭《风俗通义》中解释说：“推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也”；“以手批把因以为名”。“批”与“把”是最基本、最通用的两种弹奏技法，即现在所指的“弹”与“挑”。当时这类乐器均采用了这两种基本演奏技法，也就均因此而得名为“批把”，有的文献记作“枇杷”。
《春山听阮图》局部图片来源于60.doc
可以视为，从“扌”旁表示以手弹之；从“木”旁表示乐器属木制，魏晋时又归为琴、瑟之类，改从“琴”字头，于是在文字上从此统一为“琵琶”。后来不同形式的琵琶相继发展，各自的特色更加分明，仅用“琵琶”二字一概而称在实际使用中显然难以包容尽适，于是为了有所区别而在“琵琶”二字前面贯以“秦”、“胡”，“直项”、“曲项”等定语，即“秦琵琶”、“胡琵琶”，“直项琵琶”、“曲项琵琶”等。
阮图片来源于wiki
这些新的称谓在历史文献中多有显示，然而混淆的情况也依然存在。约从唐武则天时起，各种琵琶类乐器才逐渐有了各自独立的名称。在众多的琵琶类乐器中，使用最多、影响最大、发展最为充分的莫过于“盘圆柄直”后称之为“阮”的土生琵琶，和“梨形曲项”后称之为“琵琶”的传入琵琶。
琵琶与阮的区别图片来源于
阮从汉魏之际盛行的《相和歌》、《清商乐》的伴奏中脱颍而出，很快发展成为光彩夺目的独奏乐器。傅玄在《琵琶赋》中对阮演奏者形容到“素手纷其若飘兮，逸响薄于高梁。弱腕忽以竟聘兮，象惊电之绝光，飞纤指以促柱兮，创发越以哀伤。”如此炉火纯青、出神入化的高度又会演奏出怎样精妙绝伦的声音的。
魏晋至唐宋一千多年之久的悠悠历史中一直是阮乐技艺兴旺发达的辉煌时期，直到明清时代逐渐衰落，再到近代人们又拾起这种古老的乐器。
敦煌莫高窟窟北壁壁画《观无量寿经变》的局部，左上方可见盛唐时期的乐器阮的形制图片来源于dili60
阮可分为大阮、中阮、小阮和低音阮。小阮主要用于演奏旋律，中阮、大阮、低阮主要担任和声伴奏，四种阮的音色圆润而丰厚，颇具特色，并且自成一族，在乐队中可起强有力的作用，现在的民族管弦乐队中主要使用大阮和中阮。
阮的结构图片来源于chuandiyinyue.blog
市面上的阮大多是中阮，面板上开了两个音孔，有的是小鸟，有的是凤凰，有的是圆洞，近代在发展阮时，我们国家没有阮可以作为参照物，就找到了日本正仓院唐代阮的照片，仿制改造成为现在的阮。
螺钿紫檀阮咸图片来源于login.sina
传于日本现存奈良正仓院的唐嵌螺钿紫檀阮咸，其用料之名贵、工艺之精细、比例之协调、造型之美观均堪称历史之最。它长.5cm，琴箱面径8.7cm，厚.5cm，四弦十四柱。琴体用紫檀木制作，通体嵌以螺钿、玳瑁、琥珀等饰物，背板上为螺钿镶嵌出的一对飞翔的鹦鹉，口中衔着长长的彩色珠链。工艺之精细，造型之秀美，令后世阮作望尘莫及。
螺钿紫檀阮咸图片来源于login.sina
中国传统乐器的美还表现在说法讲究的美，阮的四根弦代表“四季”，这把螺钿紫檀阮咸.5cm换算成尺，为三尺，与古籍上所说的阮为三尺，象天地人，而四弦法四时，如古琴三尺六寸六分，象三百六十六日一般有着讲究。
阮咸图片来源于login.sina
那么在大漠戈壁之上，夕阳西下，身披斗篷的昭君回望故乡长安，怀里抱的当该是汉琵琶“阮”了。
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