部分文字来源于知乎，作者：冯扭扭
阮是名副其实的汉民族乐器，当代民乐里比较出名的琵琶、二胡和扬琴，反而都是外来乐器。中阮是阮家族的一个成员，属于中音声部，它的弟兄们还有低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。这些乐器大小有别，定调不同，但原理和演奏手法基本相通。
阮的起源，大约追溯到公元前一百多年，张骞出西域那会儿，汉武帝准备把自己侄子的女儿嫁给乌孙王做媳妇儿，但是路途遥远，整天骑在马上赶路又没有WIFI，于是汉武帝命人參考琴、箏、筑、卧箜篌等创制了一种能在马上弹奏的乐器，圆琴箱、直柄、十二柱、四弦，当时叫做“秦琵琶”。
这段历史在魏晋学者傅玄所撰《琵琶赋·序》中有记载：“汉遣乌孙公主嫁昆弥，念其行道思慕，使工人知音者裁琴、筝、筑、箜篌之属，作马上之乐。观其器：中虚外实、天地象也；盘圆柄直、阴阳叙也；柱有十二、配律吕也；四弦、法四时也。以方语目之，故云‘琵琶’，取易传于外国也。”
历史上的中阮大咖们王昭君（约前52年—约15年）
因为当时阮还不叫阮，而是“秦琵琶”，许多诗词文章里也把昭君和琵琶写在一起。但实际上，王昭君当时拿的是阮。
王昭君估计是古代第一位中阮大师（？）。此处“中阮大师”打个问号，因为那个时候阮还没有分高中低音，王昭君的演奏技术也不知道是不是大师。不过，她的名字的确流传至今。
阮咸（西晋）阮这个乐器全名叫阮咸，就是以他命名的。他与嵇康、阮籍等并列“竹林七贤”。阮咸是一位杰出的音乐家，最喜弹奏这种乐器，他当时弹奏的已是趋于定型的阮了。由于阮咸善弹和当时社会对竹林七贤的崇尚，这种乐器一时风行全国各地，成为独奏、合奏或为相和歌伴奏的主要乐器。
宋太宗（年－年）宋朝皇帝多文青。《宋史·乐志》记载，宋太宗不仅会弹阮，将阮改革为“五弦阮”，还亲自创作五弦阮曲4首，改编五弦阮曲首，编创阮曲之多堪称历史之最。（实际上五弦阮早已有之，在敦煌北魏壁画中已见其形，唐代的五弦阮，琴箱呈花瓣形，柄上有四柱。）
宋张邦基撰《墨庄漫录》中还记载了两位弹阮高手：“(王)庆之则闲雅多，则古曲优逸不迫；(安)敏修则变移宫徵，抑怨取兴，杂以新声。然皆妙手绝艺也。”
李师师(年-年)《水浒传》中提到，北宋末年的著名歌伎李师师也是一位弹阮名秀，常当面向圣上宋徽宗献艺，还曾请梁山好汉燕青欣赏。
第八十一回：
“李师师取过阮来，拨个小小的曲儿，教燕青听，果然是玉佩齐鸣、黄莺对啭、余韵悠扬。”
当然，《水浒传》不是纪实文学，这段仅供参考。
到元代，曲艺艺术发展迅速，阮的变形——月琴——越来越多的应用到戏曲中。
明清时期，有关阮的记载少了，但明朝仍有朱元璋之子朱权、施彦昭等留名历史。清朝，随着整个统治的腐朽，文化艺术也受到波及。
故宫博物院收藏的清代阮，做工简单，音域极其有限
阮曾经一度失传，建国后才复活。它经历了从死到生、从配角到主角的洗礼。至今，不得不说，它仍然是一件比较小众的乐器，但是这短短半个世纪间，有很多令人尊敬的艺术家献身于阮的改革和发展，致力于将这个属于汉民族的乐器重新唤醒。譬如中阮和大阮的发明者王仲丙先生，音乐理论家中国民族乐器改革家，改革了近八十件民族乐器的张子锐先生，中阮、月琴大师中国新世纪音乐拓荒者刘星先生，以及第一位实现刘星中阮独奏地位的演奏家张鑫华先生等等。
不过要说到让中阮走进大众视野的一个人，那一定是他，“阮痴”冯满天。
年3月在央视热播的《出彩中国人》中，冯满天因弹奏中阮而引起了评委和观众的
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