导言
阮，即“阮咸”，华夏古琵琶的一种。自汉朝降生以来，一向在中百姓族器乐中占领一席之地。阮乐的进展，不只是民族器乐进展史的急迫构成部份，亦是中汉文化史籍过程的缩影。为了增长众人对阮乐的熟悉，中乐学社将毗连推出五篇推送先容阮的各个方面。本文是系列推送的第一篇，聚焦于阮的称呼和名望自秦汉至明清的变化进展。
秦汉
阮的降生要比“阮”这个称号的浮现早很多，它来源于秦、汉期间以长安为中心的华夏西北地域，那时名为“琵琶”，于今已有两千多年的史籍。虽然此刻“琵琶”专指一种梨形曲项的弹拨乐器，但在秦汉至隋唐期间，“琵琶”一词用以统称各样采取“弹”、“挑”技法的弹拨乐器，含意极端充盈。为了与其余“琵琶”相差别，阮后来也被称为“秦琵琶”、“直项琵琶”，后代人据《旧唐书·音乐志》所载：“琵琶、四弦、汉乐也”，取其意又称之为“汉琵琶”。躲避在阮族乐器降生时称号中的坎坷，正常人通常并不知情，也正是是以，后代通常将昭君出塞图中昭君所持乐器画做南北朝期间传自西域的曲项琵琶，而本质上，昭君抱的恰巧是顶着“琵琶”之名的阮。这一点，最先由王仲丙教师于年指出。
左：王仲丙教师
右：字画家何大齐教师参照南朝砖刻壁画《竹林七贤及荣启期》中阮咸所持乐器所做《昭君出塞图》（摄于年）
魏晋南北朝
魏晋南北朝期间，阮族乐器得到了显著进展，被宽广袭用于器乐合奏当中。故宫博物院所藏三国青釉瓷仑上，就绘有“汉琵琶”与管乐器合奏的陶塑化妆；魏晋期间时兴的《相和歌》中，汉琵琶也成为紧要伴吹打器，阮乐进展的繁盛看来一斑。除了伴奏，阮乐也最先被用于独奏。傅玄的《琵琶赋》中，便有很多对阮乐独奏情境的活泼形貌。
除了乐器袭用范围的增添，阮乐宣扬于后代的正式称呼也在这一期间浮现了。“竹林七贤”之一的阮咸精晓乐律，是公认的汉琵琶名家。魏晋名人的气宇风采与阮乐相获利彰，大大驱策了阮乐的宣扬。到唐武则天时，人们就以“阮咸”或“阮咸琵琶”正式称号这件乐器，后代简称为“阮”。
南京博物院藏东晋末至南朝初砖刻壁画
《竹林七贤和荣启期》-阮咸（拓片）
唐宋
唐朝阮乐进展最显著的特色是“由庙堂入江湖”。在此以前，阮主若是表层社会中时兴的乐器，身价颇高。北魏宣武帝就曾指着阮说：“名人固亦操斯器。”而到了唐朝，阮，不再只是是高贵人士的玩具，而得以在商人当中流布。阮既得其名，又得其用，抵达了进展的顶峰。从初唐到晚唐的敦煌乐舞壁画上浮现乐伎弹阮的图象竟有近30幅之多,从中也许直觉地看到各样型制的阮运用的盛况以及吹奏时的绰约多姿。传于日本现存奈良正仓院的唐嵌螺钿紫檀阮咸，其用料之珍奇、工艺之精巧、比例之调和、外型之悦目，均堪称史籍之最。了如指掌，惟有本领的高度进展才或许增长乐器制做程度的大幅晋升。将唐朝视做阮乐发财的盛期，是当之无愧的。
唐嵌螺钿紫檀阮咸（奈良正仓院藏）
花边大阮-敦煌莫高窟第窟北壁（初唐）
宋承唐制，仍旧处于阮乐本领进展的顶峰期。这一期间由于商品经济的进展、多数市的繁华、民间文化糊口的毗连充盈，阮的宣扬也愈加广泛了，墨客书生的诗词歌赋中对于阮乐的形貌不可胜数。不只这样，宋人还关心阮谱的编创与撰集。如李昌文撰《阮咸弄谱》一卷,喻修枢撰《阮咸谱》一卷等。宋朝的阮乐器制做也极其精密，据史料载：“宋之故物，天、地、元、黄此四阮为绝宝也。”
宋史·艺文志一（四库全竹素）
明清
明清期间，范围硕大的宫廷燕乐及雅乐日趋减少，歌舞音乐的干流已从宫廷及表层社会中转向民间，阮也随之落入民间而宽广自在地宣扬。这一期间，阮的独奏艺术渐渐零落，却在戏曲伴奏及说唱音乐中以新的嘴脸寂静振兴。因而从阮类乐器中派生出了新种类“月琴”。
“月琴”之名始于唐武则天时，唐宋时是阮咸的别称。不过明清期间戏曲中所采取的新式“月琴”和唐宋时与阮咸同称的“月琴”不同，这类月琴洪量袭用于戏曲、说唱及场合音乐，为上述音乐艺术的进展做出了弗成消逝的进献。正如《汉皋竹枝词》中所说：“月琴弦子与胡琴，三样和成绝妙音”。在戏曲、说唱伴奏中与人声唱腔融为一，简直是相获利彰、妙弗成言。此种月琴于今还是京剧艺术中弗成缺乏的“三大件”之一，在西南多数民族地域以及东北地域也特别时兴。但整体而言，清朝跟着拉弦乐器胡琴的进展，弹弦乐器阮在伴奏中退居二线，阮乐从乐器到本领都显然零落。比拟唐朝的阮，清朝的阮不只体型减少，音域也变窄很多，展现力大大裁减。
序幕
源于两汉，盛于唐宋的阮乐器，在明清期间却堕入了难以防止的零落，不由使人欷歔。究其来源，其余琵琶类乐器过程毗连建造，吸取了很多阮的益处，名望日趋升高，响应地加快了阮的零落。
但根蒂上，阮乐零落的来源在于社会艺术须要层面：一方面，死板、不足艺术性命力的雅乐日趋衰败，紧要在宫廷中运用的阮也就响应地得到了生机；另一方面，当民间音乐迎来戏曲艺术为中心的新阶段，阮又由于音量较弱、音色特性不强而难以在杂剧戏曲中得到运用，其零落也就难以防止了。
值得慰藉的是，明清期间很多月琴的曲谱在日本民间得以存储；同时，琵琶通盘秉承并进展了阮古代保守的指弹吹奏艺术，是以也许说阮的指弹艺术并没有失传。这就为阮乐在今世的从头进展保存了一份精力。
结语
跟着朝代的推移，阮乐的名望也在毗连产生改变。看遍了阮乐的荣枯升降，阮的形制与技法又是怎么变化的呢？请盼望咱们的推送……
参考文件
[1]宁勇.阮史漫话[J].交响.西安音院学报,(02):38-43.
[2]王仲丙.王昭君与琵琶[J].乐器,(04):37.
[3]宁勇.出谷新莺咽洞泉——阮艺新考[J].中心音乐学院学报,(02):24-30.
[4]宁勇.中华阮乐本领史探踪[J].华南师范大学学报(社会科学版),(01):91-99.
主讲人简介
宁勇教师，年10月生，陕西西安人。音乐教学家，做曲家，吹奏家，华南师范大学音乐学院教导、硕士生导师。华夏音乐家协会会员，中百姓族管弦乐学会阮业余委员会副会长，广东省民族管弦乐学会副会长。19岁始习琵琶、阮等民族乐器，师从平湖派琵琶专家杨少彝教师学艺。年破格考入中心音乐学院，师从王仲丙教师、庞玉璋教师习大阮、中阮，师从李祥霆教导习古琴。年转入复原办学的华夏音乐学院，年卒业后赴西安音乐学院任教,年起师从驰名长安古乐世家余铸教师进修长安古乐并成为初学门生。年调入华南师范大学音乐学院任教。
发布《谈阮定弦的楷模化题目》、《阮史漫话》、《中华阮乐本领史探踪》、《系列阮艺术的开垦与进展》、《阮乐艺术行状50余年进展过程概括》等论文十余篇。
发布《新翻引令》、《蓝关雪》、《望秦川》等阮曲六十余首，成为阮业余讲义的急迫部份。个中《丝路驼铃》、《终南古韵》、《玉楼月》、《丝路新梦》等曲得到省级开创奖。
年编印《阮曲十首》；年与王仲丙合著《阮吹奏法》；年编成整套五册阮业余讲义，并同意出从音乐学院附中至大学各学期、学年阮业余进修曲目教程；年出书余铸传谱、宁勇编著的《长安古风阮曲二十首》，为阮长安风致派的构成与进展奠基了根本、为秉承进展和袭用长安古乐做出了优异进献，是阮长安风致派的开创人；年编著《阮本领根本训练》；年出书《宁勇阮乐做品集》；年出书《阮吹奏教程：本领与训练》；年出书《阮族》初学、低级、中级、高等共四册阮曲做品集；年出书《中西合鸣.钢琴伴奏阮乐曲集》。
年起变革中阮与大阮，年制做高音阮及双弦高音阮，年与姑苏民族乐器一厂配合研发胜利“八七型变革系列阮”，于年过程省级判定，被媒界誉为“宁氏系列阮”，亦为系列阮乐队的创建奠基了物资根本，同庚参与世界“龙年龙噪音乐周”，八七型系列阮初度亮投合奏《拍鼓翔龙》，大获胜利。有三项阮乐器变革成绩获国度专利，五项阮乐器变革成绩被载入《中华乐器大典》。
年于广州市童子行动中心缔造华夏第一支“小龙人”少儿弹拨乐团兼阮族乐队，任艺术总监与引导。年应香港市政局约请举行“宁勇系列阮吹奏会”，被誉为“华夏最负盛名的阮琴专家及变革者”。年赴新加坡举行学术讲座、专家班并参与“阮中情”专场音乐会，表演节目由新加坡名将音像出书社录制出书，并被誉为“孳孳不息的阮乐专家”。年赴敦煌莫高窟参与团中心“彩虹工程·明驼万里行”大型公益行动启航典礼表演。年赴新加坡参与淡滨尼阮族乐团十周年庆典“阮韵情缘”专场音乐会，并遭到新加坡国度进展部部长马宝山的访问。
业余教化方面，曾前后赴香港演艺学院、西安音乐学院、星海音乐学院、南京大学、天津音乐学院等高校讲学，已造就出色多青年阮吹奏家及阮业余特出能人，有的已在中心音乐学院、西安音乐学院、华南师范大学音乐学院、广东外语艺术行状学院、广东民族乐团等音乐院校及国表里文艺集体任事。集体艺术简历被《华夏音乐家辞典》、《华夏今世艺术界名人录》、《中华人物辞海》、《华夏今世文艺名人辞典》、《中华今世名家大辞典》收录出书。
5月23日（周三）晚18:40理教
咱们不见不散！
案牍：史方正
编纂：江南雨
责编：杨明煜、杨焘玮
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