广东民间诸乐种平昔的音律究竟是甚么样的，目前说法不一。有人觉得是在五度相生律的根基上，“在misol小三度和lado小三度音距之间，平衡其间隔增多↑fa和↓ti音，为全音的3／4音程”；有人则以十二平衡律为根基，论及广东民间音乐各式调性调式，进而生出很多ta、ti、fe、fa等音来。原来这些都不合乎广东民间音乐平昔的实际景况。
广东（原来不只广东）民间各乐种平昔所用的音律是七平衡律，即把八度音以内平衡分红七个等间隔的音程，于是不存在十二平衡律各式大、小、增、减音程的观点，也不存在升、降半音或复原半音的观点。
何如见得广东民间音乐行使的是七平衡律，如下从几个方面加以阐述。
第一方面，从广东民间音乐（包罗广东音乐、潮州音乐、汉调音乐等）。行使的定品定位乐器也许获得考证。
广东各乐种平昔所行使的笛子、洞箫、唢呐、喉管等管乐器的音孔间隔是等比例的，八度以内分红七个音，音程之间没有巨细之分。在弹拨乐中，琵琶、秦琴、月琴、阮等乐器的品味间隔也是等比例的，八度以内也等分红七个音。在弓弦乐器中，越往高音把位，手指按的间隔越小，但音位间隔也是等比例的。并没有哪个音程要分外缩小间隔的。请看一册古谱的琵琶音位阐述：
夙昔的琵琶是四相十三品的，每个相品管一个音，根蒂没有半音或3／4全音的音程，假若有的话上头那些音位就对不上号，就不能坚持四根弦的“四度—二度—四度”相干了。
再看广东民间音乐的要紧乐器洋琴的音位图：
洋琴梯码双方的音为五度相干，每个梯码往飞腾高一个音，此中左右双方的八度音“合六”“四五”“乙亿”“上仩”“尺伬”要调得协调，其它梯码双方的同度音“尺尺”“工工”“凢凢”“六六”也要调得协调。假若音程之间有巨细，那就根蒂办不到。看来其八度内的七个音是平衡的。
第二方面，再从民间音乐演的“反线”来看。所谓“反线”，意即把乐器弦线的音高观点回转过来。民间两根弦的乐器大都定四度或五度相干，于是这类反线就常是四度或五度的移调。原来不只如斯，民间的乐曲也许奏七反。如用潮州小曲《水底鱼》做七反如下：
所用这首小曲是七声的，内里包罗有凢乙音。它的起结音出入二度，恰巧把前曲的结音做为后曲的起音，整曲就移低二度。云云在七平衡律的乐器上做七反，尽管由于乐器音域所限，有些音或乐句要倒把高八度或低八度吹奏，但这类七反倒是水到渠成的，没有哪一反呈现音程上的枢逆。因而可知其音程是等间隔的，假若存在3／4全音或半音、小三度之类，这类七反是弗成能的。
第三方面，让咱们看看七平衡律的数据，以及它与十二平衡律的较量。
从上表也许看出，七平衡律的二度音程（没有巨细之分），比十二平衡律的大二度（即全音）音程小29音分（十二平衡律的每个小二度等分为音分）。假若上=C1，那末尺=d1-29音分；工=e1-57音分；凢=f1+14音分；六=g1-15音分；五=a1-44音分；乙=bb1+28音分。看来七平衡律比十二平衡律，二度音程比大二度稍小，三度音程比大三度更小，四度音程比纯四度稍大，五度音程比纯五度稍小，六度音程比大六度更小，七度音程比小七度稍大。
按七平衡律的频次比值1.，用黄钟宫的征音（其弦长寸）做七均律的“合”音策画，其各音弦长如下：
从上表也许看出，七平衡律的各度音程，与五度相生律较量的结局，与其和十二平衡律的区别基究竟似。
再用七平衡律的频次比值，策画秦琴各品的有用弦长，又丈量原广东民间音乐所用秦琴各品的有用弦长。其数据如下：
这边的实测数是按市情买归来的一把七律秦琴测得的，其品味因制做工艺相干，个体音略有误差，但从以上数字看来，也足证平昔广东民间音乐所用的是平衡律了。任何一个有修琴实际阅历的人都了解，把一把七律琵琶或秦琴、阮等，要改装成十二平衡律，或是反过来，把十二平衡律改装成七律，其品味改变，与上头所述的音程相干是齐备合乎的。
综上所述，平昔广东民间各乐种所用的是七平衡律，八度以内等分红七个音，其音程之间没有巨细增减及半音起落之分。咱们对民间音乐的研讨，一定根据这一史实，依照其平昔的音律根基去研讨其相关的各式属性。
至于方今音律上的改变和进展，尤为在新一代音乐做事者当中，呈现了向十二平衡律挨近的趋向。我觉得这是一种好局势，这也许增进民族乐器的进展，增进吹奏技术的进展，增进和声、配器、音乐理论和开创的进展，增进乐队的进展，总之，也许增进周全民族音乐事迹的进展。咱们不仅要对这类进展予以一定，并且该当勉力研讨和增进这类进展。不过不要把这类进展了的景况当做昔时的史书事实，用以研讨和陈说昔时的东西，那就不合乎史书究竟了。
其余，在勉励革新进展以外，相关单元该当从庇护和保管史书文明的角度登程，有安排有布局地保管昔时的音律和乐队，免得使其成为绝响。这决不是“固步自封”，亦是咱们弗成推辞的史书事业。
……做家简介:陈天堂（—），男，广东潮州人，星海音乐学院教导。（相片、简历音信泉源于百度百科）
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