西晋竹林七贤之一阮咸善弹琵琶，唐朝开元年间从阮咸墓中出土铜制琵琶一件，定名为“阮咸”，简称“阮”。
相传，阮源于秦汉时间，西晋阮咸善弹此种琵琶，此琴于是得名。历经唐、宋、元、清等朝代，阮都是颇受迎接的乐器。于是，留住了许多与阮关连的诗词。
掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。古调何人识？初闻满座惊，落盘珠历历，摇佩玉铮铮，似劝怀中物，如含林下情。时移乐律改，岂是往日声。——唐白居易《和令狐仆射小饮听阮咸》
不似琵琶不似琴，四弦陶写晋民心。指尖历历泉鸣涧，腹上锵锵玉振金。天外曲，月边音。为君转轴拟秋砧。又成雅集相依坐，清致高记号竹林。——宋张鎡《鹧鸪天·咏阮》
阮巷久芜沉，四弦有遗音。雅声发兰室，远思含竹林。座绝众宾语，庭移芳树阴。飞觞助真气，寂听无流心。影似白纨扇，调谐朱弦琴。一绝不平意，幽怨古犹今。——唐刘禹锡《和令狐相公南斋小宴听阮咸》
水满水池叶满枝，曲廊危榭惬幽期。
风和海燕分泥处，日永吴蚕上簇时。
闲理阮咸寻旧谱，细倾白堕赋新诗。
历来夏浅胜春日，子女纷纭岂得悉。
——宋陆游《初夏游凌氏小园》
古乐配古诗，前人为咱们留住了广大渊博的文明宝物。魏晋的墓砖，盛唐的壁画，都有阮宛转的身影。古阮集古琴的深厚、内敛、大气，古筝的光亮、奢侈于一身，如此的至珍古乐，进展到近当代，却日渐淡出了人们的视野，大大都人都对阮知之甚少。
对于阮：
阮是一种汉族保守乐器，阮咸的简称。相传西晋阮咸善弹此乐器，于是得名。四弦有柱，好像月琴。始于宋朝，元朝时在民间宽泛传播，成为人们青睐的弹拨乐器，有了广漠的音域和充实的展现力。
阮，阮咸的简称，尚有一意即长颈琵琶，好像今之月琴，与从龟兹传来的曲项琵琶不同。西晋竹林七贤之一阮咸善弹琵琶，唐朝开元年间从阮咸墓中出土铜制琵琶一件，定名为"阮咸"，简称"阮"。机关是直柄木制圆形共识箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏。唐时琵琶是军中传令之器，故有欲饮琵琶立即催的说法。
汉时，有漫溢的立即乐器传入我国，汉武帝元鼎二年(公元前年)，张骞出访乌孙国(今乌孜别克民族)，乌孙王猎骄靡与汉通婚，乌孙公主出嫁前，汉武帝命了解音乐的工匠参考琴、筝、筑、卧箜篌等制做了一种能在立即弹奏的乐器，圆形音箱、直柄、十二柱、四弦，这类乐器就是阮，那时称"秦琵琶"。
北魏壁画中的阮出处说法不一，据汉朝至魏晋时间的文史材料所载，阮是汉民族本人制造的一种圆体、直项、四弦、12柱(品)的乐器。出处大概在公元前大公元前年，汉时称秦琵琶或秦男人。
西晋阮咸善弹此种琵琶，此琴于是得名阮咸。唐朝，约在年先后由西域传入华夏的曲项琵琶大方，在乐部居于首位。逐步将曲颈琵琶直称琵琶，而直柄圆形的琶琶，则称阮咸。直到清朝，阮虽仍坚持着古制，但音域惟独1个多八度，在民间大方的老式阮，则蜕变为两条或三条弦。
西晋(公元年-年)"竹林七贤"中的阮咸是突出的音乐家，最喜弹奏这类乐器，他那时弹奏的已是趋于定型的阮了。由于阮咸善弹和那时社会对竹林七贤的倾心，这类乐器暂时大做寰宇各地，成为独奏、合奏或为相和歌伴奏的重要乐器。后来由于社会骚乱，阮曾一度失传。
近代华夏的进展的中乐团中，阮咸类乐器有中阮、大阮。做为弹拨乐器中的中音声部。
年往后，阮咸类乐器通过改造，进展成阮族乐器，包含高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。此中高音阮在香港中乐团被用于取代柳琴做为高音弹拨乐器，中阮和大阮为各民乐团罕用中低音弹拨乐器。
阮音箱圆形，十二个音柱，四弦，用假指甲或拨片弹，可用于独奏、重奏和歌舞伴奏或参与民族乐队吹奏，有充实的艺术展现力。
开国后，阮的改进和吹奏艺术进展很快。20世纪50年头对阮停止了一系列改进，使阮具备高音、中音、次中音和低音4个声部，而自成一族。改进后的阮都为四弦，采取金属弦，调音便利，音域伸展到三个
老式阮八度以上，音量增大。半音俱全，可大肆转调。在吹奏本领上，除保守指法外，还摄取了其余中、外弹拨乐器的技法，大大充实了阮的展现力。
年制成的双层共识箱中阮，是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板，把腔体隔成先后两部份。这类际音色宛转浑朴，音量显然增大。
年制成的电扩音中阮，既坚持了阮的保守音色，又充实了发音的神韵。
20世纪80年头研发的无品大阮，在琴箱中的高音区支有一根音柱，由于升高了山口和缚弦的高度，琴弦距指板较近，便于吹奏。它坚持了大阮原有的音量，音色较为轻柔，吹奏上可自创三弦、琵琶和筝的抹、滑、揉、打、吟等技法，适于吹奏晦涩如歌的乐律，展现力极其充实，具备动人的艺术成效。
研发的新大阮，增大了共识箱和面、背板的拱度，加长了琴杆，面、背板的厚度由主题向四处逐步减薄，面板内里粘贴"V"形音梁和周边挖"U"形槽，音孔改成对称的鸟形，外型美丽，发音强硬、响亮，音色耿直宛转，显著加强了展现力，可供独奏运用。
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