关于京剧唱腔和京胡伴奏曲谱，现在市场上的种类很多。这里说的种类，是按记谱细致与否；和是否忠实或贴近录音资料的程度作简单分类。就是要让学习者既要有谱可依，又要听到与之相近的声音资料，这样的琴谱会更加有利于学习者的进步。
何顺信先生
由于自己接触的曲谱有限，仅举几例：像“何顺信琴谱”，基本忠实于现实流行的薛亚萍的演唱录音，其中的琴谱还有一些弓法标记，有益于琴友学习参考。虽然也存在误记和排版失误，但瑕不掩瑜，可算是目前较好的曲谱版本。还有“燕守平操琴曲谱选”每个唱段都有标注：‘根据某某先生伴奏录音整理’体现了曲谱的风格特色，表明了曲谱的出处，很方便按图索骥的找到各自所爱。同时，曲谱还在每个唱段得起首、连接部分，标注了锣经名称和部分锣鼓点，很有助于初学者熟悉与武场演奏的配合，虽然全书并未标注弓头走向，也不失为一本较权威的曲谱。
有一孟宪德先生“编著”的“京剧名段首”曲谱，内容虽广，但许多曲谱的录音资料依据比较混乱。书中前言有云：“根据录音资料听记编配的，有些则参照了出版过的曲谱。”果如此，此类曲谱的学习价值就大打折扣了。
有此类瑕疵的曲谱还包括“京胡考级曲集”，尽管此曲谱的来头很大，执行主编大师云集，但忽略了一个重要因素，就是曲谱的录音依据。其中有关运弓、把位、曲牌曲目可以忽略不计，那么唱段伴奏的联系，应该依据哪一派的唱腔练习呢，考试现场又要给那位演唱者伴奏？或者是独奏呢？京剧各行当派别很丰富，是京剧本身的现实，如果编写者能够注明一二，或配以音像资料发行，一是方便京胡热爱者学习，二是容易激发琴友们参与考级或自学自考的热情，同时，出版者们又有了一次经济运作的机会……。京胡考级曲谱出版三年了，至今考级信息渺渺，但愿不为以上所述瑕疵之故。
还有曲谱编著之甚者。有琴友新购一曲谱，颇有创意，为小楷抄写的免翻曲谱，据说作者辛苦三年抄录而成。其中不乏大师级琴师作序，称其“精神可嘉”，其实也在情理，作者对京剧的挚爱、书法的功底、不懈地坚持等等个人魅力跃然纸上。但若察其曲谱功效，唯喜爱其书法者可青睐收藏。作为一般琴友，对应其不菲价格和实用价值，也就仁者见仁了……。
五十年代厉不害先生的“京胡演奏基础”对京胡演奏的各种技法，就有比较细致、系统地分析，琴谱记法也有独到之处，颇受爱好者的欢迎。
厉不害《京胡演奏基础》一书内容
98年由何彬、厉不害编，在记谱说明中，更是对唱腔记谱、京胡演奏记谱有着比较详尽的分析和介绍。个人认为，该曲谱作者，应该算是目前最贴近读者者、也是最敬业的曲谱作者了。
京胡伴奏曲谱，包括京剧唱腔曲谱，只能作为学习者的一个辅助工具，完全靠曲谱学习，很难领会真昧。在上海音乐出版社出版的“京剧曲谱精选”的记谱说明中，有一段文字阐述了这个观点，现抄录如下：
“任何一详尽记谱也不可能将京剧的韵味完全记出来。记谱的详尽，只能给初学者提供方便，韵味的获得是一个长期观、摸学习的过程。如唱腔与伴奏的某些配合，记谱与实际音响效果有难以觉察的微小区别。如老生[西皮慢板]过门：……；旦角[南梆子]过门：……。”
个人认为，有了对曲谱作用的正确认识，以听为主，曲谱辅助，对体味京剧唱腔、伴奏真韵，会有促进。与戏友们共勉。
转自zg京胡网
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