一日，白居易与令狐楚小饮，忽闻乐声，既如珠落玉盘，又似佩玉相扣。移步相看，此物竟非琴非筝，遂作诗一首：
时移音律改
，
岂是昔时声。
似劝杯中物，
如含林下情。
落盘珠历历
，
摇佩玉琤琤。
古调何人识
，
初闻满座惊。
还
弹
乐
府曲
，
别占阮家名。
掩抑复凄清，非琴不是筝。
白居易
唐
和令狐仆射小饮听阮咸
诗中白居易所欣赏的乐器就是阮。四月，来聊聊这件四弦弹拨乐吧——
阮属于我国民族弹拨乐器中竖式一类。竖式乐器中，琵琶因《十面埋伏》、《琵琶行》等经典而闻名，有着极高的辨识度，以至于许多人将与之相似的乐器都视作琵琶。“琵”“琶”二字原是两种弹奏手法的名称，古人的确曾将竖式弹拨乐器统称为“琵琶”。然而经过不断的发展，它们逐渐形成了包括阮、月琴、三弦、柳琴、箜篌、琉特琴、冬不拉和扎木聂等在内的庞大弹拨家族。
所以，请答应我，读完此文之后，再看到有这种外形圆润、长相呆萌(?_?)的乐器，不要再叫它琵琶了好吗？
喊出我的名字！
阮的历史
阮起源于秦汉，兴盛于魏晋，是文人乐器之一，与古琴地位相似。相传因“竹林七贤”中的阮咸善弹此琴，故将这种乐器命名为阮咸，简称为阮。
然而，明清时期，随着民间俗乐的活跃，独奏的阮逐渐没落，由阮派生出的月琴、秦琴等成为戏曲与说唱音乐中重要的伴奏乐器。直到上世纪五十年代，一批中国的演奏家按照日本留存的唐阮形象对阮进行了复原和改良，才将阮音乐重新推到了台前。
月琴
秦琴
阮的现代形象
阮的琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有琴品和开有出音孔，琴品按照十二平均律制定。然而唐阮的面板并没有出音孔。这其实是近代阮在复原工作和国际化发展进程中参考西方乐器做出的改变。
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如今，阮已经发展成一支乐器族：高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮从高到低构成了广阔的音域，使其能够驾驭不同风格的乐曲，具有丰富的表现力。常见的民族管弦乐团编制里会配备中阮和大阮，且一般安排在指挥右侧的弹拨乐群后方，与大提琴、低音提琴相接，作为弹拨乐器的中低音声部，它们有着不可或缺的作用。
阮的创新
传统音乐是旧时代的流行乐，传统与流行并非相互对立，当代的民族音乐也可以不流俗、不刻板，展示出新的力量。主动打破边界，才能与其它音乐碰撞出新的火花。
就阮这一乐器来说，在形制和音乐内容上，都可以有新的发展。
现代阮音乐积极地寻求与其它文化的交流融合。阮的音色酷似吉他，选择阮作为弹唱表演的伴奏乐器，是不是不同于你以往的印象？
演奏家冯满天曾尝试用阮与流行乐队、交响乐队和外国民族乐器合作，收获了热烈的反响。在《信天游随想》中，他开创性地与唢呐合作，将信天游、吟唱与现代的技法融合，给人以全新的体验。乐曲前半部分的吟唱有着充满中国特色的亲切感，一声大喝之后，情绪转为激昂——
中阮、唢呐与乐队《信天游随想》(冯满天、牛建党)在乐器的形制上，阮也在寻求各种方向的变化，虽然它们可能相对小众、且较难用于乐队的演奏，甚至被指责为亵渎传统，但是民乐人从未停止革新的步伐：无品阮的音色比有品阮更有韵味；出音孔位置的变化使阮能较真实地还原唐代阮的形制，也展示出独特的音效；与电子音乐相结合，则是中阮走向国际化的又一尝试。
48秒，体验一下电大阮？
THEEITHER乐队《SCAR》借用冯满天老师的话，只有使阮乐受到更多年轻人的欢迎，阮乐艺术才可以得到持续的传承。试想未来的某一天，阮音乐真的走近了年轻人，也许每个大学宿舍会像有一把吉他一样有一把阮呢？
最后进行一个(也许有奖品的)答题活动！
截止日期：5月4日
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不会吧不会吧，不会有人不想听冯巩老师弹三弦吧
文案
黄汐
排版
胡倩婷
头图
姜宵
责编
姜宵
审核
戴岚
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