李世济先生故去快两周年了。《陈三两爬堂》，是李先生的代表作，谨以此文，深情怀念李世济、唐在炘二老。
故事情节：明朝，李九经进京赶考，刘瑾贪贿赂，将他中榜名次改换旁人。李九经夫妻气死在报恩寺，留有年幼的子、女。其女李淑萍无助，自卖本身，埋葬双亲后，将银两交于报恩寺方丈，嘱其教养胞弟李凤鸣（小名淘哥儿）。李淑萍被人贩子骗卖到五定州富春院，改陈姓。她不愿卖身，靠卖字赚钱给鸨儿，因每篇售银三两，故称陈三两。
陈三两自幼饱读诗书，才华出众，双手能写梅花篆字，慕名来求学者甚多。有贫寒出身的书生陈奎，陈三两收为义弟，教其读书，助其赴考。陈奎去后，陈三两被鸨儿卖给珠宝商为妾，骗陈三两同行。至沧州，陈三两发现受骗，拒绝同行，该商人给沧州知府李凤鸣行贿，李凤鸣对陈三两严刑拷打，逼其随客商同行。李凤鸣正是陈三两幼时失散的弟弟。恰逢陈奎高中，任巡抚至此，陈三两冤枉昭雪，李凤鸣被罢官。
《陈三两爬堂》是河南曲剧名家张新芳（女）的代表作，张先生此剧在年由长影拍摄了电影，影响极大。张先生直到七十高龄还在舞台上演出此剧，许多剧种都有移植此剧的演出。
曲剧名家张新芳《陈三两爬堂》
豫剧名家崔兰田、四平调名家邹爱琴、河北梆子名家张惠云、越剧名家吕瑞英和赵志刚，都曾演出此剧，颇具影响力。年，荀派名家孙毓敏以荀派风格移植此剧。晋剧、庐剧、评剧等，都有此剧的移植。
首长观看《陈三两爬堂》后与崔兰田等合影
京剧的《陈三两爬堂》，是年由李世济、唐在炘先生根据豫剧、河南曲剧移植到京剧舞台的，那一年，李先生26岁，唐先生37岁。此剧一推出，震惊剧坛，影响至今。50年代钟荣、陈吟秋、张曼玲就学习、演出此剧；当前，李海燕、刘桂娟经常演出此剧。其他流派的演员，如张派传人钟萍，在80年代也演出此剧，可见此剧流传之广。
京剧《陈三两爬堂》自年至今，近一甲子，流传不衰，这是当前的戏剧人应该思考、学习、借鉴的。
李世济先生《陈三两爬堂》
李世济先生此剧现存几个版本：年留有静场录音；年在上海有实况录音；年，在天津有实况录音；80年代的版本和60年代的版本相比，有改动，删去了“小小七寸管”一段双手写梅花篆字的情节。
《陈三两爬堂》，人物塑造很难。公堂这类的戏，传统戏有《会审》，但陈三两不同于苏三。陈三两是读书人，做派、谈吐要有文人的气质、文人的傲骨；为葬爹娘，为弟读书，她无奈自卖自身，没有退缩，她是生活的勇者、强者；对贫寒学子陈奎、王子明，她全力扶助，侠骨柔肠，陈三两虽不是十三妹、红拂女，但她有侠客的义气；面对贪财的鸨儿，陈三两要保全清白，只得卖字，她是无助、无奈的；面对赃官的威逼利诱、严刑拷打，她坚守自己的原则，据理力争，不畏强权，虽女子，却不屈服，她内心是刚韧的：当知道赃官原来就是自己的亲弟弟是，她的内心是绝望的，多年的付出、自己的牺牲，都付于流水了。一般人在绝望之际，会放弃，陈三两没有，斥弟之后，在陈奎到来之时，她没有因亲废法，而是将亲弟弟绳之于法，她的心是清澈的。要把陈三两这么复杂的内心情感表现出来，对演员来说，相当不容易。
新戏要想流传，必须要新中有旧、旧中求新。新戏，要让观众看着不陌生。
陈三两的出场，唱西皮散板“坎坷身世薄命人”一段。《会审》中，苏三上场就是唱散板。《陈三两》的这几句散板，在节奏上不同于传统。“可怜我弱女落虎口”一句，从“落虎口”由散板转为上板，安排了一个小腔儿；“九死之下要拼一生”，铿锵有力，表现出陈三两坚韧不屈的性格。出场这几句唱，看似简单，实则不易，要把陈三两的内心、性格，呈现给观众，第一面，要给观众留下深刻的印象。
“陈三两在大堂把话云”一段，西皮导板，接慢板，转原板，转流水，这是西皮板式的一个成套唱腔。西皮的成套唱腔，在传统戏中很常见，如《硃痕记-席棚》。一出新戏，没有经典的唱段是立不住的。“公正的老爷细听分明”，说明陈三两对知府还是抱有希望的，希望老爷能秉公审理，还自己一个公道。这段唱，要不卑不亢，张弛有度。明字的唱腔，源于传统，有创新，在落在1时，稍停顿，再转为高音1，错落有致。
“我本是被骗进的富春院”到“老夫少妻怎么为婚”，是一段叙述，向老爷表明自己以往的经历。五句慢板之后，“迎新送旧非我愿”转为西皮原板，这样的安排符合舞台表演的规律，都唱慢板，显得拖沓了。地方戏的特点是字多腔少，字数也是不规律的，不像京剧的唱词有七字句、十字句那样规范。这段原板，字数不规律，“迎新送旧非我愿”是七字句，“从此落下了陈三两的名”是十字句，“卖与了年过花甲贩卖珠宝的老客人”是十五字句，这样的句子，设计唱腔，安排唱词，是很有难度的。唐在炘先生显示出怹在京剧音乐创作方面惊人的才能。这段原板设计得极为巧妙，节奏紧凑，唱腔新颖，使人耳目一新。
“他好比马莲草栽倒了银盆内”一段，转为流水，借鉴了地方戏的原词，字数不规范。老爷受贿后，劝陈三两同老客同去，他对堂下这个妓女，是不屑的，表现出极大的轻视，陈三两是有所察觉的，情绪上稍显激动，但还是恳求老爷能够秉公而断；老爷与陈三两，地位是悬殊的，但二人的人格形成鲜明对比，“高贵”的老爷品行却比“低贱”的陈三两卑贱。“你可怜可怜我这苦命的人呐”，这时的陈三两由不卑不亢，转为亢大于卑了。
在与老爷的对话中，陈三两发觉了老爷偏袒客商，数次命自己随客商同行，忍无可忍，陈三两质问老爷，是否收受了老客的贿赂，这句话激怒老爷，陈三两惨遭毒打。
散板“怪不得官司一面倒，却原来狗官贪赃坏心苗”一段，当陈三两偶然发现了老爷失落的银票，顿时明白了，希望破灭，陈三两的情绪转为激愤，对老爷破口大骂。唱词上，没有照搬地方戏的原词，而是改成能符合京剧审美的唱词。比如，把“你吃肉吃的是百姓膘”、“你好比抢劫害命的狗强盗”改为“你这样劫财害民无下稍”。
老爷恼羞成怒，对陈三两施拶刑。“拶子本是五根柴”，采用散板。这段是此剧在音乐创作方面成功的尝试，传统戏中是不常见的。“好官善用”之后，过门的节奏上转为西皮摇板，过度自然流畅，更特殊的是唱地方戏口语话的原词，“爹啊，娘啊，痛死了我”；“陈三两在大堂不要命”，从“不要命”三字转跺板，淋漓尽致，一吐为快，陈三两质问赃官，据理力争。
接下来，老爷与陈三两一段对话，需要演员有念白上的功力。对话中老爷得知陈三两的兄弟是做官的，老爷先是不屑，当得知陈三两兄弟是皇王钦差，老爷惊讶，心内稍有惶恐。
“甲字年间科第举”，唐先生设计了西皮二六、流水的板式。这段是叙述，陈三两谈起如何教授两位义弟，自己教出状元和榜眼，是有些自豪、得意在心的。
老爷不相信陈三两有才学，取出自己祖传的《麻衣相书》考问陈三两。这段对书，念白是重点，要求小生与青衣配合默契，严丝合缝，要求演员的念白有功力，把情绪表现出来。此段对白极为精彩。
年的版本，有陈三两双手写梅花篆字的情节，唱词是：“这支毛笔谁造成？落在糊涂的衙门中。莫看你短短七寸管，不知害死多少好黎民！为人若把清官做，下笔千言神鬼惊。为人若把赃官做，提笔在手他、他、他心内惊。左边一撇不成字，右边一捺人字成。尊声老爷你抬头看，人到难处痛伤情。人字两边添两点，急忙我把火字成，糊涂的老爷抬头看，小女子大睁两眼跳入火坑。火字底下添口字，陈三两落在幽谷中。谷字头上加宝盖，我的大老爷，该容情为什么你不容情！”
豫剧《陈三两爬堂》
这段唱腔的设计，采用了不常用的反西皮调式，板式为二六转流水。这是唐在炘先生对京剧音乐创作的尝试。在80年代的演出中，此段做了删除。
李淑萍叫一声兄弟的小名，老爷惊慌昏厥，李淑萍知道老爷就是自己失散的亲弟弟，心痛万分。唐先生设计了一段二黄碰板三眼、原板、跺板，转反二黄（小生接唱）的唱腔，是此剧的又一重点唱段。“家住山东在临清”，陈三两回忆往事，苦、痛、恨，涌上心头。这段唱词，不同于地方戏的原词，是重新编写的，长短句不一。地方戏是词多腔少，京剧是腔多词少，这段李淑萍的二黄唱腔在传统京剧中是很少见的。“可叹我李淑萍”一段，借鉴了扬剧的堆字大陆板，月琴为主奏，演员如诉如吟；堆字大陆板是著名扬剧表演艺术家高秀英（-）创造的，在扬剧中影响极大。
“想不到，一别十年，杳无音信，想到此处，好不叫我，寒在我心，酸在我心，恼在我心，气在我心，恨在我心”一段，气口是关键，频繁偷气，心字的高音才会饱满。
李世济、闵兆华《陈三两爬堂》
反二黄转二黄的对唱，表现了李淑萍对弟弟的失望、绝望。“好一个清如水明如镜的大老爷”，采用吟唱，乐队伴奏停，这对演员的唱功要求是很高的，嗓音上、唱法上，稍有失误，观众都会听得清清楚楚。
闻报陈奎到来，陈三两内心是矛盾的，有喜悦，有希望，但又怕陈奎像李凤鸣一样。陈三两毕竟是读书人，做事循章。陈奎说出，自己还是当年的陈奎，陈三两才欣然受陈奎一拜。
两段西皮流水“鸨儿心不正”、“他是我的亲兄弟”，是叙述性的，陈三两向陈奎说明自己官司的经过并介绍了李凤鸣是自己的亲弟弟。陈三两向陈奎表明，“我宁愿李门都死净，也不愿万古千秋留骂名”，不能因为李凤鸣是自己的弟弟而徇私。大义灭亲这点上，《陈三两》与《赤桑镇》、《苗青娘》等剧都是具有教育意义的。陈三两，不是一个小女子，她的胸襟开阔，巾帼不让须眉，在大是大非面前，她皂白分明，毫不犹豫。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlfa/3634.html
