（续前）
粤剧舞台上的华夏弦乐器：
一、二弦。用两根粗弦，形如京胡而粗壮，发音比京胡响亮掘起，所往日舞台伴奏的首要乐器，故名头架，便是三手师父所拉的。
二、提琴。是跟二弦一同，有共识效用的一件首要乐器。它以粗壮的竹管做琴腹，不蒙蛇皮而代以桐板，发音仿如河南梆子的板胡。定弦是“尺士”(2、6）或“工士”(3、6)。它的定弦是稳固的，不比二弦。二弦的定弦要视所唱的调子性质而异，如唱梆子（即京戏的西皮）是用“士工”线；二簧调则用“合尺”线；反二簧则用“上六”线。提琴由八手师父负责，以和二弦的。
三、月琴。四根弦分两组，“上六”调。
四、三弦。因用厚的蛇皮来蒙鼓，而琴腹的直径空间不大，故发音近听来则似嫌污浊不清，但声能达远。在乡村的草棚子演戏，经常邻乡一二十里路也听得见它和高边锣的声响，而听不见其它乐器。
以上是粤剧舞台上史书最长的几件乐器。下列是后来（约在近二三十年间）上了舞台的。
五、椰壳胡琴。是民间的乐器，属低音乐器之一。
六、秦琴。古名双清，是由潮州乐来的，年着手用于舞台。
七、秦胡。以秦琴的琴腹做鼓，蒙以桐板，改为两弦的拉吹打器，发音低沉，年创造。
八、洋琴。
九、桃琴。形如葫芦，琴腹空间很阔大，乘弦的场合蒙以圈径约五寸的蛇皮，与秦琴宛如而音色不同。
十、琵琶。
十一、低音琵琶。琴腹空间比桃琴更大，外延仿如琵琶，发音低沉洪壮，犹如西洋乐器的低音大提琴。
十二、筝。
十三、二胡。子弦用钢丝，两膝挟着来拉，年以后用于舞台。（按：即即日的高胡）
以上秦琴、桃琴和低音琵琶，都是广东创建的。但此中如筝、琵琶都属民间乐器，没有上舞台。
依据上边的材料，咱们也许看得出粤剧的伴奏音乐，也和声腔相同，三十年来起了很大的变动，有它坏的一方面，也有好的一方面：
一、粤剧的基础调子是梆子、二簧，后来所摄取的南音、木鱼、龙舟、粤讴、板眼等，这是广东的民间调子，再有由昆曲和其余伯仲剧种搬用的调子，这都是民族品格的东西，其余的民间小曲也有许多是好的，这类材料大部份该当确定。
二、在袭用方面生搬硬套随便凑集的虽然不少，然而也有为了一段戏的情，加工创造，剪裁体面，能与剧情合乎而融洽顺耳的。即便是片段的也应确定（我听过几段反线二簧和几段梆子的过门，管弦乐器和敲击乐器合营得特别和睦体面）。
三、平昔伴奏的音乐是随着声腔走的，但粤剧的乐工们在这一方面也照样有不少创建——因适应“平喉”，新腔袭用低音乐器收到了很好的结果。如长管和秦琴、桃琴之类，在配器方面袭用了多种乐器，包含采纳京锣鼓做了不少新的试验，丰厚了粤剧的棚面。
四、为着合适剧情，为着新的声腔，都做了些新的伴奏曲并缔造出了新的乐器，如长管、低音琵琶、秦胡、桃琴之类。
至于袭用西洋乐器，做为一种时尚的颜面，那是毫无情理，假如有的乐器在戏曲顶用起来很和睦，又能缔造氛围，扶助剧情起色，那也也许袭用，我认为，能否也许体现民族品格，乐器的音色虽然相关，首要照样在乐曲。假如乐器的音色不过于非常，为大众所习惯而能担当的就也许哄骗。并且有些西洋乐器广东的观众.早已听惯，也许因袭。至于中西乐器怎么合营的题目，如交响乐“陕北组曲”这类的创建，曾经做过些试验，然而在音乐家之中也还没有一致的意见，在我如此生手的感到认为可行。但这必需经历做曲家恒久的发奋，绝不宜于草草从事。所以我认为广东戏曲改进委员会首先请求超过民族品格，把西洋乐曲能否能用的题目留待来日管理，这个意见是对的。同时感想把三十余年来粤剧的音乐劳动依据理论和理论加以归纳，给予切确的评估，是很须要的。（《欧阳予倩全集第五卷》９２页～９５页）
拙做《粤乐寻源·辨综》（图片来自网上）
附二。《粤乐寻源·辨踪》之“闻人简介”
内有参考材料，都是——年之间的事。在这10年内梨园产生了由硬弓为主转为软弓为主的变动。本来这类变动之大，也是超乎凡人的设想的。这类述说有一个弊病，与史书人物相关摆脱了。拙做《粤乐寻源·辨踪》２７页，载有相关功夫段梨园艺员的材料，可资理清思绪之用。
结语
１.鄙谚说：豪杰造局势，局势造豪杰，到底广东音乐是哪方面成分催生出来的？本文仅以局势造豪杰的角度谈广府场合音乐与戏曲的变动。关于戏剧场合化的钻研，曾经看过一些学者的文章，他们的解析都对，但都没有从头文明的角度去考量，都没有从“局势”的角度去考量，总感想缺乏了些甚么，虽然史书像一个任人化装的小小姐，但也得化装上该期间的衣饰，合营该期间的处境。今以一个业余音乐喜好者的角度，借硬弓调动为软弓这个身旁经常涌现的话题，从头回忆这段扭转乾坤的风云年光。领悟前代之艰苦与无法，聪慧与英明；查究他们以念书人的情怀，以底层百姓的益处为依归，求新求变的心路：
1.汇集一起富丽的乐律。
2.为粤语化后的唱词效劳。
3.并向粤剧的梆黄聚拢。
由是观之，广东音乐是伴有戏曲本土化的改进一同起色掘起的，正如梨园在改进前也有粤语化的唱词涌现相同，广东音乐在新文明疏通前也有确定命量的本土曲目，譬喻沙湾何博众的《雨打芭蕉》《饿马摇铃》；严老烈的《倒垂帘》《连环扣》《旱天雷》等，但与数以百千计的曲目比拟，相去甚远。改进的大潮到来后再加之唱片业的染指，使广东音乐短期内起色掘起，成为一个影响深刻的乐种。
没有新文明疏通，就没有急风暴雨式的戏剧粤语化，硬弓转为软弓的环境不会涌现，粤剧、粤曲也不会是即日的状态，广东音乐也不会是目前的状态。
（续完）
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