按：我在《华夏音乐学》年第一期发布的论文《邃古琴轸的形制和道理考略》，原筹算用浅显轻便的说话转写一下，分期注销。（见吴跃华：《邃古琴轸的形制和道理考略》）但其实是懒癌发生，只搞了一期（最先钻研琴轸史籍的居然是一个美国人？）便再也没有下文。既这样，不如干脆原文贴上，省心。其它，本文发布两年多来，或有新材料涌现，或觉察底本纰漏之处，亦借此机缘增加于文末，也算有个交嘱。
邃古琴轸的形制和道理考略吴跃华（自力钻研者）一、引言琴轸，是古琴上用来调音的柱状旋钮，由一段双股丝绳（称做轸绒、绒剅、绒扣等）和一个开孔的小柱（称做轸、弦轸、轸子，竹木角牙玉等质）构成。绒剅在轸体颈孔穿出后，缠绕颈部一圈后从颈孔穿入，再从顶孔穿出，而后穿过琴体挂住琴弦。正向或反向拧动琴轸，会使得绒剅由于被绞紧或放松而产成长度变动，以此拉动琴弦，到达调音的宗旨（图一）。琴轸安设在古琴上的劳动形态如图二所示。图一图二为甚么要钻研琴轸这样一个古琴配件？笔者觉得：1.经由两千多年的停顿和演化，古琴的任何一部份都有大概是值得挖掘的文明宝藏。而昔人留住的充实文件和考古材料，也为此供给了大概。因而琴轸钻研不光应当，况且也有前提做为琴学的一个畛域来开垦。这也是学术钻研走向深入、走向细分的广泛规律和史籍肯定。2.从乐器学、乐器史角度看，古琴有齐全不同于西方乐器的自力停顿头绪。其形制构造、制做法子、吹奏方法、张弦调音机构、弦长、音域、律法等等，都堪称全国乐器史上的特殊形势。古琴采取绞绳式琴轸实行调音，活着界畛域内是暂时所知独一的案例。因而古琴琴轸在乐器学和乐器史上也有深入探究的钻研价格。3.弦乐器的张弦调音机构，对其机关特点和吹奏方法有偏巨大的影响，在弦乐器的史籍演化中有相对褂讪的承袭性。因而，琴轸钻研也许成为琴史钻研的一个新切入点，乃至有大概为解开古琴滥觞的谜团填补新的线索。4.保守琴轸的形制和材质响应着沉稳的史籍和文明补偿，昔人耗损以美玉、犀角、象牙、玛瑙等为之，和古琴相同有着很高的文市价格。但是可惜的是，其搜集、鉴别、辑录、考订等关连钻研却并未被看重，民间古玩藏家也常常不知琴轸雁足何故物。做为一件极易消散的古琴配件，钻研难度本已很高，而跟着老一辈琴家络续故去，有些可贵讯息大概将永恒消散。倘使这些关连琴轸的可贵史籍材料在咱们这一代人手中消散，不光愧对前辈，也愧对后代。我国的民族乐器中，其它弦乐器如琵琶、二胡、阮、月琴等的调音弦轴偶尔也称为“轸”。但这些调音弦轴的劳动道理与古琴琴轸齐全不同。为差别起见，有学者将古琴琴轸的这类调音机构，称为“绞绳式”调音机构[1]或“轴向弦轴”（“axialpeg”），而将愈加罕见的琵琶、二胡、提琴、吉他、钢琴、洋琴等的弦乐器调音机构称为“缠卷式”或“侧向弦轴”（“lateralpeg”）[2]（将弦绕在弦轴上，经由滚动弦轴使弦缠紧或放松，进而直接变动弦的张力来调换音高），将筝、瑟等的调音机构称为“移柱式”（挪移支柱琴弦的品柱场所，经由变动弦震荡部份的是非来变动音高）。古琴琴轸的这类“绞绳式”调音机构到底源自何时？只管曾经有一些邃古琴轸出土什物展示出其与传世琴轸极端彷佛的形制和机关，但从音乐考古的角度而言，则需求二重乃最多重证明来取得可托的论断。因而，本文试图根据现有的邃古琴轸考古材料，经由器物学和范例学的钻研，开头复原邃古琴轸的哄骗处景，建设邃古琴轸形制的根底范例，幷从邃古琴轸与传世琴轸之间在形制上的关联，邃古琴轸复成品的机能模仿，以及出土琴轸丝绳残留物的样式解析起程，建设考古学方面的论断。再进一步完竣古文件学的证明链条，到达最少二重证明的学术准则，以便就邃古琴轸的根底形制和劳动道理做出较有压服力的论断。本文钻研畛域所波及的所谓“邃古琴轸”，指的是施用于以出土琴器为代表的“邃古琴”上的琴轸，以差别于暂时所见施用于传世古琴的琴轸。而所谓“邃古琴”则界说为古琴全箱式琴体和十三徽孕育定制的年月（采取李纯一的假说，约在东晋期间或稍前，其下限至迟不晚于南齐初年，即公元5世纪90年月）[3]以前的古琴或类琴乐器。更进一步地，如后文马上说起的，现有大批考古材料已证明瑟有施轸的案例，幷且瑟轸相同采取绞绳式道理，其形制与琴轸特别相似，因而本文将瑟轸也一并归入钻研畛域。除了在较量瑟轸与琴轸时将其单称为瑟轸，其它随处都将瑟轸和邃古琴轸合称为“邃古琴轸”。相同，由于出土青铜琴轸或瑟轸与青铜轸钥合营哄骗，本文也将后者归入钻研。二、邃古琴轸的考古觉察暂时已知的与邃古琴同时出土，幷也许确认其为琴轸的案例唯一两例：1.长沙马王堆三号汉墓年湖南长沙马王堆三号汉墓出土了一张七弦琴，墓葬期间属西汉初期(公元前年)。在面板的轸池内有七个角质轸,八棱圆柱形,轸的高低贯穿一孔,上端再有一个侧孔。轸高1.5厘米,大端径1厘米,小端径0.8厘米（图三）。轸池中七个弦孔的范围,再有因旋轸而磨出来的圆形陈迹。[4]图三2.曾侯乙墓年湖北随州曾侯乙墓出土一件十弦琴，墓葬期间属战国初期（公元前年）。出土时在底板与轸池对应的浅槽内觉察了四枚琴轸（图四）。这些琴轸为木质，圆柱形，中空，高2.6厘米,外径1.4厘米,内径0.8厘米[5]。在面板的轸池上留有琴轸滚动磨损的陈迹（图五）。[6]图四
图五
但是，其它再有一类由青铜琴（瑟）轸和轸钥构成的调音器械（图六），古代文件从未说起，或误觉得他物。好比在明人王圻父子的《三才图会》中，将轸钥误做“仗头”[7]。只管早在上世纪20年月洛阳金村东周古墓中就曾经出土一支青铜轸钥，但在长达半个世纪以上的一段功夫内，考古界仍旧不够关于轸钥的辨识及其机能的认知。因而初期的考古挖掘汇报中，常常将青铜轸钥误做“铜羊”、“柄饰”、“铜构件”等他物，给钻研劳动带来了很大艰苦，及至于一些大师觉得华夏区域少少出土青铜轸钥。[8]图六而由于盗墓放肆，不够认知或经管不善，大批出土青铜轸和轸钥落入国表里民间藏家手中，并不见于考古文件，遗失了可贵的考古讯息。美国粹者波·劳沃格林（BoLawergren）在其文章中先容了外洋藏家所收藏的各种轸钥20例（图七）[9]。图七个中期间最先的是某博物馆于年至年入藏的三把虎噬蛇外型青铜轸钥，做家觉得属公元前6世纪。笔者连年来在各大收藏网站及公然拍卖记录中，亦搜集到青铜轸33例，轸钥41例。综上共计青铜、骨质和石质琴轸达枚，青铜、纯银、错金或鎏金轸钥达79把。其外型纹饰极度充实，期间散布据称从公元前6世纪的春秋期间至西汉中晚期，区域散布北至河北满城，东至山东临淄，西至西安，南至广州。个中轸或轸钥与琴或瑟（含朽没、残件、瑟枘）并存的7例。限于篇幅，本文只罗列个中较有代表性的案例以下：1.山西长治分水岭东周墓。墓葬期间为战国初期，约为公元前年。个中M14墓出土一件疑似琴轸钥的器物，M和M7也别离出有琴轸钥。限于那时的认知，这些轸钥被觉得是“鸱鸮饰”、“铜鸟饰”或“铜羊”。（图八）[10]图八2.广州南越王墓。墓葬期间约为公元前年。在东耳室觉察铜轸37个，轸下端正形，上端圆锥形，中央有一宽凹槽，上有椭圆形缺口幷有弦痕，轸底还遗留有木痕。轸高2.9厘米，上端圆径1厘米，下端边长0.55厘米，二轸间距1.6厘米。与轸同出有琴1件，瑟2件，但琴已朽没,瑟仅存部份残片。西耳室也觉察有琴和瑟，但木胎均已朽，伴出有鎏金铜瑟枘4件,聚集在一同的铜轸11件。轸的下端为圆筒形，束腰敞口，腰际有一穿孔。上端为上窄下广的方棱柱体，表面似有鎏金。长2.9厘米，底径1.2厘米。值得留意的是,西耳室还出土鎏金铜轸钥3件，出土时别离有丝绢包裹，扁圆形柄，上饰蟠曲龙体，龙口衔柄杆，柄中空，末尾稍宽展成节状，柄头为方銎,其巨细与琴轸上部柱头一致，可套轸以调弦。个中标本C长16，銎口长宽0.9厘米。（图九）[11]图九3.山东章丘洛庄汉墓。墓葬期间约为公元前-年，在14号陪葬坑出土大批乐器。个中在A区1号瑟首端觉察铜瑟轸4件，形制、巨细齐全不异。顶端呈圆形，底端为方形，上大下小，中央有一宽凹槽，凹槽上有一椭圆形缺口，上有缠绕瑟弦的陈迹，轸上遗留有木痕。顶径1.5厘米、底边0.8厘米、高3.5厘米。在3号瑟首端觉察铜瑟轸6件，尾端有鎏金铜枘4件，形制与1号瑟上的轸不异。4号瑟首端觉察疑似木轸的陈迹。5号瑟首端觉察骨轸5件，形制与铜轸基真不异，高6.5厘米。又有一枚相同的骨轸被觉察在C区。6号瑟位于5号瑟西部,未觉察金属瑟轸,揣摩原有木质轸。7号瑟被叠压于6号瑟下，瑟首端有铜瑟轸6件，形制与1号瑟轸不异。在一件琴处觉察一组10件散落的铜轸,形制与瑟轸基真不异，略小。顶径1.15、底边0.55、高1.8厘米。此琴位于1号瑟面之上,朽蚀过头,漆皮尚存大部。在C区中部出土铜瑟钥3件。其形状呈槌状，钥口端外为圆形，内为方銎,以与瑟轸投合,另一端手握较粗,各有差异。其底径1.5、銎口边长0.86、长13.5厘米。各种瑟钥均能与出土的瑟轸配套哄骗。（图十）[12]图十4.江苏徐州市后楼山八号西汉墓。墓葬期间为西汉初期。出土铜轸4件。顶端呈圆形，束颈，身为抹角方锥形，颈部与顶端有一孔贯穿。其一上刻“司乐府”三字，长3.9厘米。其二上刻“一两”二字，长2.9厘米。其三上刻“重一两三朱”五字，长2.8厘米。其四无字，长3.2厘米。[13]此墓所觉察的刻字铜轸，明晰显示其出自宫庭音乐机构，是暂时为止独一的案例（图十一）。图十一5.洛阳唐宫西路东周墓。墓葬期间属战国中期。出土“铜构件”l件。中部为一俯卧回想龙。大角，饰涡纹，身曲折成椭圆形环，前爪握一长柱体，端为方形銎。长10.9、宽1.5、厚0.7厘米（图十二）。[14]图十二其它，据湖北省文物考古钻研所往年4月公告，在湖北枣阳郭家庙坟场出土了春秋初期的较为完好的琴和瑟，其年月比曾侯乙墓十弦琴提早约年，其形制与曾侯乙墓出土十弦琴一致。[15]因而咱们有原因坚信会觉察琴轸或施轸陈迹。倘使文物整理竣工后比及证明，则邃古琴轸的史籍也许推前到距往年前。（未完待续）[1]李清明：《曾侯乙墓十弦琴弦轸调弦法子考辨》，《音乐钻研》年7月第4期。
[2]BoLawergren,MusicintheAgeofConfucius,Strings,EditedbyJennyF.So,WashingtonDC:FreerGalleryofArtandArthurM.SacklerGallery,,pp.65-85.
[3]李纯一：《华夏邃古出土乐器综论》，北京：文物出书社，年，第页。
[4]李纯一：《华夏邃古出土乐器综论》，第页。
[5]李纯一：《华夏邃古出土乐器综论》，第页
[6]李清明：《曾侯乙墓十弦琴弦轸调弦法子考辨》，第49页。
[7][明]王圻、王思义：《三才图会》，上海：上海古籍出书社，年，第页。
[8]郑珉中：《蠡测偶录集》，北京：紫禁城出书社，年，第页。
[9]BoLawergren,TheIconographyandDecorationOfTheAncientChineseQin-Zither(BCEToCE),MusicinArt,Vol.XXXII,No.1-2,Spring-Fall,pp.47-62.
[10]李夏廷、李建生：《也谈长治分水岭东周坟场》，《考古学钻研》年第3期。
[11]广州市文物经管委员会等：《西汉南越王墓》，北京：文物出书社，年，第45-46页。
[12]济南市考古钻研所等：《山东章丘市洛庄汉墓陪葬坑的整理》，《考古》年第8期。
[13]徐州博物馆：《江苏徐州市后楼山八号西汉墓》，《考古》年第4期。
[14]洛阳市文物劳动队：《洛阳市唐宫西路东周墓挖掘汇报》，《文物》年第12期。
[15]刘修兵：《湖北枣阳郭家庙坟场考古新停顿——觉察华夏最先的琴和瑟》，《华夏文明报》年5月9日，第8版。
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