丁酉年己酉月丁巳日（即公元年9月27日）。话说十三朝古都长安，城南有一处最是风流雅致之地紫风阁，原为唐代郭子仪园林遗址，如今园林犹在，草木葱茏，旧时人物却“风流总被雨打风吹去”，无处可寻。可喜者此处现又有一处最是诗书蕴藉之地—秀秀书院，足供诸位雅士悠游于红尘之外，寻幽探古，“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”。
秀秀书院辩经会现场实况
辰时。先生照例太极研习的时间。
太极是中国道家文化史上的一个重要概念、范畴，就迄今所见文献看，初见于《庄子》，后见于《易传》，庄子之后，后世人们据《《周易·系辞》相关“太极”的论述而逐渐推演成熟的太极观念，着实吸收了庄子混沌哲学的精华。
同庄子浑沌哲学一样，太极观念这种迷离恍惚地看待万事万物的现象和本质的人生态度，以及这种思维方式本身，实则包涵着清醒睿智的哲思，其终极目的是希望人类活动顺应大道至德和自然规律，不为外物所拘，“无为而无不为”，最终到达一种无所不容的宁静和谐的精神领域。
秀秀书院雅士太极研习
巳时。研习瘦金书正当其时矣。
“瘦金书”为北宋宋徽宗所创。宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》、《秾芳诗》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》《牡丹》、《风霜》、《大观圣作碑》、《神霄玉清万寿宫诏》、《瘦金体草书千字文》等。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模，而《草书千字文》作于宋徽宗40多岁，属于狂草，笔法洒脱，一气呵成，足可见其书法功力深厚。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。
秾芳诗帖
午时至申时。茶道、古琴、香道艺术课程各各进行。
秦腔图片欣赏
连雨之秋，颇有愁人之态。书院一早寂静，近午时“大师姐”春春冒雨而至。先生正自弹自唱《忆长安》，恨无人共，此时恰似得了救星一般。春春于是静坐于先生对过，两人对弹《忆长安》。此曲因秦人所做秦曲，辗转离合间颇富秦声秦韵。春春想是近日于家中十分苦练，始有今日之成，又因素日极爱秦腔一道，是故复奏此曲，间有哼唱，竟俨然大得其中意趣耳。方方亦因大师姐之至，兴起几日未曾达之心愿：“无由煎一盏，递与爱茶人。”两人取水焙茶，煎之成汤，茶烟轻扬时，先生、舒舒、西西诸人亦循香而来，遂得举杯共饮之乐。饮茶之余，因又谈起《忆长安》一曲，先生、春春、西西又皆为秦地秦人，是故秦腔唱段又成一话题矣。先生来一句“你把咱的大黄狗卖了做啥？”（出自陕西眉户剧《张连卖布》），诸雅女闻之尽皆掩口而笑。后《梁秋燕》、华阴老腔亦陆续成谈，三位秦人不免眉飞色舞，东北舒舒、壮族方方摇头瞠目，未知所云。好玩之至也哉！
秦腔，是起源于古代陕西的民间歌舞，在中国古代政治、经济、文化中心长安生长壮大起来，经历代人民创造而逐渐形成，以关中方言语音为基础，特别是泾河、渭河流域诸县的语言发声为“正音”。因周代以来，关中地区就被称为秦，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种之一。因以枣木梆子为击节乐器，又叫梆子腔，因以梆击节时发出恍恍声，俗称桄桄子。清人李调元《雨村剧话》云：俗传钱氏缀百裘外集，有秦腔。始于陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧慢，俗呼梆子腔，蜀谓之乱弹。乱弹一词在中国戏曲声腔中的含义很多，过去曾把昆曲、高腔之外的剧种都叫乱弹，也曾把京剧称为乱弹，还有的剧种也以乱弹命名，如温州乱弹、河北乱弹但是，更多的仍用在以秦腔为先、为主的梆子腔系统的总称上。
琴中吕布，果如吕将军之英武乎？
半日未见先生，回来才见施施然抱一琴在怀中。启之视之，英豪阔大若奇男子，舒舒先就喜欢非常，拿了护琴膏忙不迭护理起来，先生笑吟吟语于西西：此琴交汝，可着实爱惜。西西拨弦勾挑，只觉浑厚宏壮，隐然蕴庙中庄严之意，遂欣欣然开言曰：“马中赤兔，人中吕布”，即以吕布名之何如？后方方、春春见了，亦喜之不胜。“人生自是有琴痴”，诚非虚言也！
至酉时，又是每日照例的辩经会。今日辩经会题为《诗经小雅·出车》，是一位武士自述他跟随统帅南仲出征及凯旋的诗。当时西周面临的敌人，北有玁狁，西有昆夷，为了王朝的安定，周王朝曾多次派兵征讨。以南仲为统帅的这次征讨，取得了辉煌的战果。此诗可谓是这场战争的实录。
宋代朱熹《诗集传》评曰：“赋也。此劳远率之诗。追言其始受命出征之时，出车于郊外，而语其人曰：我受命于天子之所而来，于是乎召仆夫，使之载其车以行，而戒之曰：王事多难，是行也不可以缓也！”
清代方玉润《诗经原始》有云：“此诗以伐玁狁为主脑，西戎为余波，凯还为正意，出征为追述，征夫往来所见为实景，室家思念为虚怀。头绪既多，结体易于散漫。……唯全诗一伐玁狁，一归献俘。皆以南仲为束笔。不唯见功归将之美，而且有制局整严之妙。作者匠心独运处，故能使繁者理而散者。”“（一、二章）讲出征，先齐也。写车旂仆从之盛，是一篇点兵行。（三章）王命南仲，仲传王命，两命互写，郑重之至，赫奕之至，是全诗警策处。（四章）以上了一事，此下又生一事。以事之曲折为文之波澜。（五章）忽从其室家一面写未能即归，事愈闲而文愈曲矣。玁狁是正义，西戎乃余波故曰‘薄伐’。（六章）须看他处处带定南仲，章法自能融成一片。末仍归重玁狁，完密之至。”
秀秀书院雅女品茶
原文：
我出我车，于彼牧矣1。自天子所，谓我来矣。召彼仆夫，谓之载矣。王事多难，维其棘矣2。
我出我车，于彼郊矣。设此旐矣3，建彼旄矣4。彼旟旐斯5，胡不旆旆6？忧心悄悄7，仆夫况瘁8。
王命南仲，往城于方。出车彭彭9，旂旐央央10。天子命我，城彼朔方。赫赫南仲11，玁狁于襄12。
昔我往矣，黍稷方华13。今我来思14，雨雪载途15。王事多难，不遑启居16。岂不怀归？畏此简书17。
喓喓草虫18，趯趯阜螽19。未见君子20，忧心忡忡。既见君子，我心则降21。赫赫南仲，薄伐西戎22。
春日迟迟，卉木萋萋23。仓庚喈喈24，采蘩祁祁25。执讯获丑26，薄言还归27。赫赫南仲，玁狁于夷28。
注释：
牧：城郊以外的地方。
棘：急。
旐（zhào）：画有龟蛇图案的旗。
建：竖立。旄（máo）：旗竿上装饰牦牛尾的旗子。
旟（yǔ）：画有鹰隼图案的旗帜。
旆（pèi）旆：旗帜飘扬的样子。
悄悄：心情沉重的样子。
况瘁（cuì）：辛苦憔悴。
彭彭：形容车马众多。
旂（qí）：绘交龙图案的旗帜，带铃。央央：鲜明的样子。
赫赫：威仪显赫的样子。
襄：即“攘”，平息。扫除。
方：正值。华（huā）：开花，诗中指黍稷抽穗。
思：语助词。
雨（yù）雪：下雪。涂：即“途”。
遑：空闲。启居：安坐休息。
简书：周王传令出征的文书。
喓（yāo）喓：昆虫的叫声。
趯（tì）趯：蹦蹦跳跳的样子。阜螽（zhōnɡ）：蚱蜢。
君子：指南仲等出征之人。
我：作者设想的在家之人。降：安宁。
薄：借为“搏”，打击。西戎：古代北方少数民族。
萋（qī）萋：草木茂盛的样子。
喈（jiē）喈：鸟叫声。
蘩（fán）：白蒿。祁祁：众多的样子。
执讯：捉住审讯。获丑：俘虏。
薄：急。还（xuán）：通“旋”，凯旋。
玁（xiǎn）狁（yǔn）：北方的少数民族。夷：扫平。
秀秀书院雅士习琴：海南舒舒
译文：
我乘坐高大战车准备出征，前军列队静侯在都城郊外。从周王的宫殿里传出命令，听从国家召唤我到这里来。召唤我的仆从马弁到身边，告诉他们一同上车到前线。国家多事之秋安全成大患，我们务必紧急赴难勇向前。
我乘坐高大战车准备出征，后军列队静候在都城门边。遍布绘有龟蛇图案的旗帜，漂亮羽毛插在大旗的顶端。那些绘有龟蛇鹰隼的大旗，无不在浩浩风中猎猎招展。此去安危胜败我忧虑不安，马弁随从尽带愁容与忧颜。
周王给南仲大将军发号令，派他去遥远的朔方筑防城。众多战车一齐出动响嘭嘭，旗帜漫空飞舞斑斓又鲜明。周天子给我们颁下严号令，火速赶往那朔方修筑防城。威名赫赫的南仲大将军啊，率军出战把玁狁一鼓荡平。
想当初我离家远行的时候，正是黍麦五谷秀穗花繁盛。如今我终于踏上漫漫归途，大雪纷飞伴我一路走泥泞。国家安全危机多灾又多难，无法得到片刻休息和安宁。难道我们不苦苦思念家乡？只是我们敬畏天子的诏命。
无名虫在草丛里嘶嘶鸣唱，蚱蜢轻灵地跳跃在草尖上。妻子已经好久没见我的面，一副忧心忡忡的可怜模样。可以想像得到她见我归来，那渴盼躁动的心必将安放。威名赫赫的南仲大将军啊，归国途中顺便把西戎扫荡。
春光明媚阳光是那样和煦，花草树木生机盎然多繁茂。黄鹂鸟儿尽情地卖弄歌喉，俊俏村姑悠闲地采撷香蒿。抓捕审讯割掉左耳的俘虏，收拾停当就急急忙往家跑。威名赫赫的南仲大将军啊，把不可一世的玁狁来清剿。
赏析：
《小雅·出车》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我来矣”，以“出车”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“出车彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
这里所采用的描写技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观，又有细致入微的人物心理活动，做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/4737.html
