月琴，是中国琵琶类乐器在千年演化中的一个分支。宋陈旸《乐书》载其为“晋阮咸造”，亦有学者认为陈旸所书“月琴”即为“阮咸”。《清会典图·乐十一》：“月琴，四弦……通长三尺零九分八厘八毫”《清朝续文献通考·乐七》：“月琴如阮而短，长一尺八寸，”如此可见，至少到清代，月琴有长柄和短柄两种形制共存。
北周：麦积山第4窟阮咸伎
当今月琴多指短柄月琴，在湖南、广西、云南等地的少数民族中广泛使用，也流传在汉族各地如秦腔、歌仔戏、碗碗腔等戏曲、曲艺的伴奏中，是中国传统音乐历史发展中既小众又颇具特色、不容忽略的一件乐器。尤其是在二百年京剧发展史上，“文场”伴奏乐器无论是“新三大件”还是“老三大件”，月琴一直处于不可撼动的地位。
彝族月琴
在上世纪后期的月琴制作领域中，上海有一位40岁开始入门学艺的、非科班的“外行人”，在将月琴斫制工艺推向新境界的同时，也创造了“一个外行享誉全国业界”的神话，并与演奏家冯少先合作创立了独树一帜的“雪梅”月琴，造就了月琴发展史上一个新的里程碑。他就是曾被同行讥为“外行”的月琴制作师——韩常树。他独特的制艺经历、工匠精神、忠直秉性及人文情怀，为京剧界、民乐界的月琴艺术开拓了一片新天地，令制艺、演艺“内行”们感佩和深思。
韩常树中年制琴
韩氏雪梅二号
年韩常树与传承人沈正国
韩常树与演奏家冯少先共同研制雪梅四号月琴
楼庄东（左）收藏韩常树定制“雪梅”月琴一到四号
本展铺陈从清代中期至今的二十余把月琴实物遗存，浓缩了二百多年来月琴发展行迹。其中，韩常树制作的“雪梅”月琴作品，彰显了新时代月琴制艺水准新的高度；清代中期月琴与日本月琴等实物遗存的对比，可见文化传播广远之一斑；而民国时期的梅花腔体、鈡形腔体月琴则反映了不同历史时期的音乐文化生态……
韩常树制月琴琴款
民国梅花腔月琴
民国鈡形月琴
日制月琴背款
日制月琴捍拨
千百年来月琴随歌舞民谣而兴，虽式微于当代，亦难掩曾经尽兴而欢之繁盛，本展“遗响”即是历史证明。观展冥想“旧景重现”，或可考量明日“月鸣”何方。
此次展览将于线上线下同时进行，请
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