唯美的月琴油画

月琴，是我国的一种民族弹拨乐乐器，当融入到戏曲伴奏，形成了与京胡、京二胡、月琴“为一体”的三大件，更是起了其他弹拨乐器不可代替的作用。月琴也用于独奏、器乐合奏和为歌舞、戏曲、说唱音乐伴奏。月琴的演奏技巧很丰富，但通常右手为弹、拨、撮、长轮、扫弦等方法，左手为推、拉、揉、移指等方法。月琴右手演奏的基础是：弹、拨、撮、轮称为“基本功”。

80年代初试制成功一种长杆（较原来长一倍，约18厘米）月琴。音品增至30个，缚弦下移，增加了琴马，并在琴内横音梁间增置两条竖梁，音域达4个八度。音量明显增大音色富有光彩，除可为楚剧伴奏外，更适于独奏或合奏。早在清道光年间湖北的皮黄中，一个多世纪以来它和京胡一起，这一直是最传统的伴奏格局。在戏曲中表现人物、描写情境、渲染气氛、加强戏剧节奏、烘托表演、美化演唱的功能月琴就是主奏乐器之一。本文分别从以上四个方面进行阐述，来说明月琴演奏中独特的美学

一、点与线月琴是一件个性很强的弹拨乐器，声似珠落玉盘，晶莹透亮，它以点状发音为基础，由不同的“点”连接成“线”来勾勒出音乐的旋律。月琴演奏的特点是颗粒性强，在颗粒间留给人们无限的想象空间，由于“点”的发音延音短，在演奏旋律性较强的乐曲时会出现颗粒太清楚，旋律线条不明显的问题，所以我们在演奏一些流畅抒情的乐段时，一定要把“点”包含在线条之中不能过于突出。月琴在演奏中常用轮指、滚奏、摇指、等技法，在弹奏时要控制指力，过重，太弱都会破坏音乐的线条；要具备旋律的歌唱意识，均匀地弹奏出音乐的线条，给人以连贯和流畅的感觉。用中速偏慢的轮指表现悠扬抒情的旋律，如果颗粒过于清楚，就会破坏旋律的流畅性，虽然“点”是月琴发音的基础，但不能一味地强调“点”，要根据不同的音乐来追求“点”与“线”的和谐统一。

二、线与点月琴演奏时“点”的碰撞所产生的美感是无与伦比的，在演奏中不能单纯地追求“点”而忽略了旋律，当然也不能只重视旋律而忽视了“点”。在演奏一些作品时我们需要在线条中突出一些“点”的效果，让流畅的音乐变得有棱角，以突出音乐本身的个性；有些音乐需要刻意在“线”中找“点”，如果没有这些点，旋律会变得模糊不清。表现如泣如诉的旋律，以表现人物的个性，使得音乐内涵也更深刻，如果只有“线”没有“点”就不会给人以震撼的感觉，音乐变得平乏，失去光彩。所以月琴演奏中应该根据音乐的具体需要将“点”与“线”完美地结合，使音乐既优美又流动，表现出月琴独特的艺术魅力。

三、音韵美“韵”是中国民族音乐的灵魂，它是比较模糊的概念，只能通过听觉来感知。韵味意味着音色；在书画，韵味意味气韵，即生动之念；在诗歌，韵味则意味韵律。“韵”是演奏者审美情趣和演奏风格的体现，演奏者对音乐的感受不同，所表现的音韵也有所区别。月琴演奏中“韵”的产生，主要是在右手弹弦后，左手立即作吟、揉、推、拉、绰、注等技法的配合，使乐音的余音产生各种变化。任何事物都具有两面性，“点”是月琴的优点，同时也是缺点。由于“点”的发音余音短，如果不注意保留，余音很快就会消失，而没有余音就不能产生“韵”，所以保留和美化余音就成了每个月琴演奏者应该重视的问题。余音可以使单一的声音产生色彩变换，运用技法来延长余音，就可以形成“韵”，也就是说发音后余音所产生的细微变化就是“韵”，清朝琴人陈幼慈对“韵”作了如下简洁的说明：“夫音韵者，声之波澜也”。月琴音乐中的“韵”随处可见，运用了不同速度和音高的拉弦来表现人物情绪的变化，配合推、拉、吟、揉、打、带等多种左手技法来表现人物内心的惆怅，音色富于变化，音乐形象生动感人。演奏月琴时一定要控制好余音，表现出月琴的“韵”，追求月琴音乐的和谐美，才能更好的体现出它的艺术价值。

四、形神兼备在音乐表演中，不同的演奏状态可以表现出不同的音乐内容及情绪，如果我们的演奏状态一成不变，就无法获得好的音乐效果。演奏状态可分为静态和动态，包括演奏的神态和气势，正确的演奏状态可以准确地把演奏者真实的情感表现出来，不恰当的演奏状态则会破坏音乐的整体表达。月琴作为表演艺术，一定要做到表里如一、形神兼备。在演奏舒缓的乐曲需要保持平和静谧的心态，音乐的表达与演奏的状态要自然和谐，气息顺畅，收放自如，神态自若；在演奏大气的乐曲需要表现出浓重的英雄悲剧色彩，演奏状态要夸张一些，要有“力拔山兮气盖世”的气魄，音乐要有棱角，动作要干净利落；演奏秀美的乐曲则需要有虔诚超脱之心，是一种静态的演奏，肢体语言不宜过多。音乐是千变万化的，演奏的状态也要符合音乐内容的需要来调整和变化，只有身与心的双重投入，才可能达到演奏的表里如一；只有音乐内涵与外在表现达到完美统一，音乐才有生命力和感染力。音乐演奏的最高境界是形神兼备。演奏者的表现力关键在于传神“，神”是精神，是演奏者内在修养的体现。明代琴家徐上瀛著文说：非知音未易知，而中独有悠悠不已之志，吾故曰求之弦中不足，得知弦外则有余也。出色的演奏要能够把握作品风格的神韵，而不是肤浅的完成乐谱。然而要达到“神似”，就必须用心来感受音乐，展开丰富的想象，全身心的投入到音乐中，用真情实感来表现音乐，这样的音乐才是有生命力的。综上所述，月琴演奏中“美”的内涵包括很多方面，月琴演奏的“美”体现着中国传统哲学思想中的审美观念，表演讲究含蓄、朴素、自然、和谐，追求一种高尚的气韵和意境。笔者在其中最具代表性的四个方面分别进行了阐述，以体现月琴演奏中独特的美学要求。在月琴演奏中既要注重“点”的穿透力和颗粒感，又要重视“线”的和谐连贯，另外还要重视音韵的控制与演奏状态的形神兼备，并把它们完美地结合起来，更好地表现出月琴独特的艺术魅力！