月明珠：月明珠生于年，卒于年，他是唐山落子时期 有影响的评剧艺人，是最早的评剧男旦之一。他原名任善丰，字久恒，艺名月明珠。其父任连会，为莲花落艺人，是对口、折出时期的 编剧和演员，被誉为评剧的发轫者。月明珠弟兄四人，长兄任善庆（艺名金不换，为评剧 任鼓师），三弟任善年（小生），四弟善诚（艺名赛月珠）为评剧小生、老旦。
月明珠剧照
月明珠从艺十七年，首演了成兆才所编的《马寡妇开店》、《花为媒》等六十多部戏，为评剧的形成与发展做出了巨大贡献。他身材适中苗条，扮相俊美，嗓子好；他在表演技巧和声腔艺术方面为评剧旦行奠定了深厚的基础：他通过艺术实践大大丰富了评剧旦角的慢板、二六、尖板等板式，并创造了反调唱腔。他善于刻画人物，注意揣摩女性的心理，表演深切动人。当时连梅兰芳、刘鸿声这样的京剧大家都对他的艺术大加赞赏。
月明珠有着艺术创造能力，他曾自编自演了《桃花庵》，轰动菊坛。
月明珠的武戏也很出色，能从三张高桌上往下翻“抢背”。他会使双钩、拐子、流星等兵器，他演的《铁公鸡》也是真刀 上场，惊人心魄。
月明珠当年红透了东北，妇孺皆知，他演出频繁，积劳成疾。年，本来已经订好在日华茶园演出，不料月明珠突然发病，卧床不起，当晚，不幸病逝。日华茶园管事人向观众宣告这一不幸消息，要给观众退票时，观众不胜伤感，失声痛哭，竟没有一人退票。
倪俊声：男，评剧早期小生演员，倪派小生唱腔创始人。他字秀岩，艺名银娃娃、九岁红。他对《刘伶醉酒》、《打狗劝夫》、《败子回头》、《马寡妇开店》等戏的小生唱腔进行改革创新，与月明珠、李金顺、郑锡武、贾兰亭等人合作演出，得到了成兆才、余玉波(杨柳青)等人的支持与帮助，当时许多评剧演员都争相学习。
倪俊声
年，他参加了黑龙江省评剧团。年，他调入省戏曲学校任教，年去世。倪俊声是影视演员张国强的曾外祖父。
张国强
喜彩莲：女，生于年，年逝世。她原名张素云， 评剧表演艺术家，评剧喜派创始人。
喜彩莲十岁拜莲花落艺人吴寿朋为师，曾受李金顺的艺术熏陶。她移植了一些京剧剧目，如《人面桃花》、《孔雀东南飞》、《凤还巢》等。特别是《人面桃花》，原是欧阳予倩的代表作，喜彩莲改编排演后，欧阳予倩偕夫人两次不请自来到剧场看她的演出，亲自给予指导并邀请彩莲到家中做客，欧阳予倩当着众多京剧名家之面收喜彩莲为徒，为彩莲重排了《人面桃花》。
喜彩莲剧照
喜彩莲的演唱艺术有扎实的功底，她吸收了京剧、梆子、大鼓、皮影等艺术成分，演唱新颖大方，华美抒情，稳中含俏，具有独特的演唱风格。
喜彩莲还对评剧的伴奏进行了改革，增加了低胡、琵琶、月琴，并以南弦代替四股弦，从而丰富了评剧的伴奏，增加了乐队的表现能力。
建国后，她任中国评剧院演员、教师，晚年从事教学工作，成绩卓著。
喜彩莲的代表剧目很多，她在《向阳商店》中塑造的付桂香，给观众留下了极深刻的印象。“好可惜的一双手”，广为传唱。她这段唱腔的设计，以影调为基础，发挥半说半唱的特点，显示了她极其深厚的演唱功力。喜彩莲还曾经和魏荣元将京剧《赤桑镇》改编为评剧，叫《包公赔情》。
张凤楼：生于年，卒于年。他字云阁，艺名葡萄红，是评剧早期男旦。
他出身贫苦，自幼家贫，念过一年私塾，做过小工。他喜爱民间艺术，自己暗暗学习。
张凤楼十六岁，拜丁香花为师，开始学艺。他随班社四处演出，边演边学。旧社会，他饱经风霜，苦不堪言。
沈阳解放后，他很支持的大女儿蕊华参加政府组织的评剧小组。蕊华改艺名“小葡萄红”为夏青，成为评剧界最早参加革命的女主演之一。
解放后，张凤楼负责哈尔滨评剧院的领导工。他整理了一批传统剧目，又新排了《秦香莲》、《梁红玉》等。他胸怀宽广，吸收了很多演员加入，如肖丽华、赛玉霞、喜彩玲等，为评剧事业做出了贡献。
碧莲花：女，生于年，卒于年，工旦角。她幼年家贫，被父母卖给他人做养女，学习京韵大鼓，后被逼为妓。她在警世戏社唱戏，以《珍珠衫》，《杜十娘》，《黄氏女游阴》等戏而驰名。碧莲花扮相俊美，嗓音清脆甜润，唱腔高亢响亮，音厚气足，刚柔相济。
她继承李（金顺）派的艺术，但并不死模仿。她在一些主要唱段上均采用一个半眼弦，形成了她自己的演唱风格。她的[垛板]，[锁板]，[搭调]，响亮干脆，不拖不带；唱[平板]夺字的[快二六]轻快流畅，一气呵成。她的念白也堪称一绝，由于她有京韵大鼓的功底，上谕善于从语气变化中缓气，形成了她口齿清晰，吐字有力的独特风格。
遗憾的是，她吸食鸦片，最终穷困凄凉，结局与金少山一样。年，贫病交加的碧莲花病死在天津街头。
花月仙：女，原名张筠青，旦角，生于年。幼年拜师赵月楼、碧莲花，长年与碧莲花、喜彩莲搭班演戏，二十世纪四十年代初已成名，在天津以及上海、南京、青岛、东北等地演出，蜚声剧坛，当时被称为“花派”。解放后，在北京市评剧团、中国评剧院当演员，擅演剧目有《珍珠衫》、《桃花庵》、《马寡妇开店》等。
花月仙
花莲舫：女，旦行，生于年，年去世。她初学河北梆子，后改梅花大鼓。年她拜莲花落艺人孙凤岗学艺，后艺宗月明珠。初登舞台时曾与李金顺合演《占花魁》等戏。后在同庆落子馆挑班演出十余年。在津唱红后曾赴东北、华北等地献艺，享有盛名，是评剧史上早期女伶之一。年曾一度应邀到中国剧院授课。代表剧目有《马寡妇开店》、《杜十娘》、《书囊记》、《德孝双全》等。 十年代百代、高亭公司为其录制了不少唱片（现已收集13个剧目的唱片10余张）。传人有花秦楼、花楚馆等。宗其艺者有白玉霜、文金舫等。
花莲舫剧照
花莲舫幼年嗓音纤细，甜美脆亮。为学男旦演唱风格，遂把嗓音放宽追求腔韵醇厚。属男旦向女旦艺术过渡的代表人物之一。她在继承平腔梆子戏音乐的同时，将梆子、大鼓和杂腔小调融入自己的唱腔中。她的演唱俏丽舒展、速度较快，说唱性强。既有女声音调自然美，又有平腔梆子男旦风韵。形成了字清腔柔、质朴流畅的演唱风格。她的唱腔在某些地方与河北梆子关系密切。如《杜十娘.活捉孙富》中的(尖板)“驾阴风来至在书房门哪”一句旋律，几乎与河北梆子相同。
小白玉霜：生于年，年，评剧新白派创始人，20世纪50、60年代评剧届的领头羊。原名李再雯，5岁随父逃荒到北京，被白玉霜收为养女。经李文祉启蒙，继承了白玉霜的演唱风格。14岁登台演戏，在京津一带享有盛名。她的代表剧目有《玉堂春》、《打狗劝夫》、《劝爱宝》、《珍珠衫》等。小白玉霜的演唱圆润隽永、低回婉转，讲究节奏的变化及快慢、轻重的对比，富有独特风韵。
小白玉霜
她的代表作《秦香莲》，在表演上吸收并借鉴京剧、梆子、曲艺等兄弟剧种的长处，丰富了自己的表演艺术。代表作《秦香莲》被拍成电影。从解放后到“文革”前，她参加演出的现代戏有十七。小白玉霜把评剧白派艺术提高和发展到一个新阶段。年12月21日，小白玉霜在文革中含冤死去，时年45岁。
新凤霞：生于年，年去世，评剧新派创始人。原名杨淑敏，天津市人。她六岁学京剧，十二岁学评剧，十四岁开始担当主演。她的丈夫是吴祖光。新凤霞取得了令人瞩目的艺术成就，新派艺术在众多的评剧流派中标新立异、独树一帜，成为了评剧革新的代表。新凤霞的剧目有《花为媒》、《 的未婚妻》、《春香传》、《乾坤带》、《金沙江畔》等几十出。她被评选为亚洲最杰出艺人，荣获首届中国金唱片奖。
新凤霞与吴祖光
鲜灵霞：原名郑淑云，生于年，年去世，评剧鲜派创始人。
年闹水灾，她随母亲逃荒到天津。鲜灵霞的家在南市大舞台对面，聚华升平俩戏院又在附近，几年间，她这种“捋叶子”的方法，学会了不少出评戏。后郑淑云改名换姓叫鲜灵霞。年，正式拜 评剧前辈刘宝山和刘兆祥为师。鲜灵霞的嗓音高亢响亮，音域宽广，清脆响亮，横竖兼备，音韵醇厚，扮相光彩照人。她在唱腔上花了大量的功夫，一方面对李、刘两派剧目中原有的唱腔进行加工润色；另一方面为一些剧目重新设计唱腔。她在不断的舞台实践中，逐渐形成了自己自然洒脱、高亢激越，朴实豪放，以情传声、声情并茂的艺术风格。她善演的剧目有《杜十娘》、《锯碗丁》、《井台会》等。年参加天津市首届戏曲汇演时，鲜灵霞演出《井台会》荣获演员一等奖。年赴朝鲜演出慰问 。年应邀赴长春拍摄戏曲电影片《包公三勘蝴蝶梦》。
鲜灵霞《杜十娘》
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