一技傍身得偷闲（附七绝一首）
——下放时宣传队排练琐忆
一、滥竽充数进乐队我下放的江苏生产兵团，营以上领导多是现役军人，连一级都是原劳改农场干部，兵团战士都是自全省各地的初、高中毕业生。那时没什么文化娱乐活动，偶尔有团部电影队放一场电影，一年不过寥寥数次。大批知青扎堆，总不能除了干农活，就是学毛选斗私批修吧。年轻人精力过剩，需要引导和宣泄，有的营成立了文艺宣传队。他们平时排练，逢年过节演一台节目。虽然以突出政治为主，娱乐性极少，但在那个文化生活极度贫乏的年代里，也是聊胜于无，给繁重劳累的体力劳动和枯燥单调的集体生活增添一抹亮色、一点活力。
我因为下放时随身携带了一把二胡，于是滥竽充数混进了宣传队。没想到业余爱好能派上正经用途，更意外的是，还成为冠冕堂皇偷懒躲滑的帮手和借口。当时乐队成员多少都有一定基础，看谱可以演奏，比较轻松。最苦的是演唱、舞蹈演员，他们得练功、背台词、排动作等。
二、化繁为简弹月琴一位领导钟爱《红灯记》，也不管宣传队业务水平和实际情况，要排一出全本京剧。知青全是些毛头小伙和黄毛丫头，初生牛犊不怕虎，艺不高而人胆大。政治任务岂容推诿，热血沸腾地喊着没条件创造条件也得上的口号定了下来。
剧本和总谱可以买到，乐器也算齐备，文场伴奏三大件俱全。拉弦乐器原理相同，京胡、京二胡问题不大，拉不出京剧味但可以将就着拉出旋律。月琴没人会弹，有两位女知青拿出黄继光堵抢眼的精神，自告奋勇现学现用。那时月琴只用两根弦，弹音阶没太大问题，但用拨子弹细密的连续音即“轮”的技巧，却必须有一定的基本功。我想出一个妙法——用钢笔帽代替拨子用，这样弹、拨、轮都比较简单自如，效果也不错。乐器伴奏，总算有点意思了。
三、演员模仿近形似跟乐队不同，演员身上的担子就很重了。剧本上的舞台提示非常简单，只是时间、地点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理、情绪、动作、上下场的提示等等。人物表演的具体细节如何，则无从体现。演样板戏是个严肃的政治活动，万不可以随心所欲瞎编胡来。天缘凑巧，《红灯记》电影公开发行，几十个团轮流放。由于只在我们团部放一夜，于是宣传队员整夜不合眼连轴转地反复看。演员分角色带着任务各自跟着电影学，依葫芦画瓢，大差不离地做到了形似。
北方方言里有很多儿化音，吴方言没有。演员里有有很多苏南人，他们差不多都不会发卷舌音。记得剧中有一个桥段：特务严密监视，李奶奶无法把密电码交给磨刀人，如何脱身呢？铁梅说自己可以从床底下钻到隔壁家出去，其中有一句台词：“我还挪开钻过去玩儿过呢！”这个演铁梅的知青总是把“玩儿”说成两个音节。怎么发儿化音，把它读成一个音节呢？北方的知青会说不会教，讲不清原理，只能反复示范，最终效果仍差强人意。
四、往事如烟漾余痕知青业余文体活动逐渐丰富起来，宣传队不适合长期脱产，于是改为只在需要时集中排练，一般也就是国庆、元旦、春节等时间段。即使这样，一年大约也要占用一两个月时间。回想起来，下放五年，因一技傍身竟少干了不少农活，少吃了不少苦头。每当在大仓库排练时看到战友们或冒严寒、或顶酷暑排队去大田干农活时，内心隐隐庆幸的同时也会产生一丝愧疚。
附：七绝一首
下放初知稼穑艰，傍身一技独偷闲。
暮年回首唏嘘事，梦断青春不得还。
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