上世纪五十年代后期各大京剧院团开始创排革命现代戏，再之后一些京剧剧目更是被称之为样板戏，那么这些剧目与传统的京剧剧目是有区别的，从题材和表演上都是有区别的，那么这些剧目是不是离经叛道呢？
题材上
其实从题材上来说，传统戏主要是以才子佳人、帝王将相为主，而革命现代戏则是以歌颂工农兵、歌颂英雄为主，这两种类型的剧目都没有问题，二者也并没有矛盾。
以才子佳人、帝王将相为题材的剧目也并非都是腐朽，只不过是题材与现实不太喜欢符合了，但是这些剧目其中也歌颂了仁义礼智信的传统美德。
而歌颂歌颂工农兵、歌颂英雄题材的剧目则是一种创新，这是京剧艺术的一种发展，也是京剧艺术与时俱进的一种体现，要知道京剧艺术不能够一直都是才子佳人、帝王将相，要是这样一来不就是脱离生活了吗？
所以说，从题材上来说这是京剧艺术的发展和延伸，而不是一种颠覆，也不是离经叛道。
唱念做打
京剧艺术讲究唱念做打，而这也是传统戏与样板戏和革命现代戏的差距，就在于此，而争议之处也在于此。
传统戏的表演方式是模仿古人，像老生都是四方步，并且当官的有当官的走路方式，书生有书生的走路方式，穷书生有穷书生的走路方式。而青衣讲究的就是一个端庄，也就是我们俗称的“笑不露齿，行不漏足”，并且还有贴片子、水袖，这其中讲究的东西很多。
但是我们看革命现代戏以及样板戏则不同了，因为这些全没有了，没有了贴片子，不用带髯口了，男性走路是十分矫健，而女性走路是落落大方，而在穿着上几乎和普通人打扮没有什么区别。
许多人认为革命现代戏以及样板戏省略那些传统戏打磨了几十年的表演模式，也有人说不破不立，并且认为革命现代戏这种贴近生活的表演也是一种进步，也很成功。
话剧化、西洋乐器
提起革命现代戏与样板戏在创新上离不开两点，我们来聊一聊。
其一，那就是样板戏以及革命现代戏在机关布景的很看重，可以说是话剧化，也有人说京剧新编戏话剧化是从革命现代戏开始的，其实这说的有点道理。但是样板戏以及革命现代戏与传统戏不同，因为前者要贴近生活，所以说要更加的写实，因此这么做也有情可原，况且也十分成功。
其二，那就是在伴奏上，我们都知道传统京剧的伴奏就是传统乐器，也就是京胡、京二姑、月琴、鼓板等等。但是革命现代戏与样板戏则不同，其中融入了许多的西洋乐器，听起来与传统京剧的伴奏也不同，但是听觉效果非常好，节奏感也更加鲜明。
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