四大名旦
京剧
京剧讲究“四功五法”
“步”是其中很重要的一法
戏曲表演中，台步
是最基本、最基础的表演手段
京剧四大名旦
梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生
在这一基础功夫上
都深有研究
今天文旅君便为您讲述
京剧四大名旦
步法里的功夫
早先，戏曲旦角行当都要练跷功（也叫踩寸子），这是为了表现古代妇女的缠足形象。后来经王瑶卿先生的改革，放足走大步，这在当时是个大胆的创举。
京剧四大名旦梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生先生，他们在步法这一基础功夫上都有很深的研究。他们为了表现各个剧中的各种类型人物，根据自身的不同特点和条件，创造出具有独特风格的派别台步，并不断加以完善而流传至今。
梅兰芳先生·梅派步法特点
梅兰芳先生本身的天赋条件好，他所表现的剧中人物，大多是以青衣为主的宫廷贵人、娘娘、公主或大家闺秀。因此他创造的脚步，是以端庄大方为特色，和一般青衣脚步不一样。
《黛玉葬花》剧照梅派脚步起步幅度稍大，是腰柱提起，起步的一只脚离地少许，然后脚跟徐徐落地，带动上身，随着腰摆动方向，轻轻地颤动一下，这种颤动是很微小的，使得人眼刚能看出，给人似有似无的感觉，随之起步的脚掌压步而下，再起第二步。这种走法给人以大方、华贵有气派、有风度的美感。
《白蛇传》剧照这种脚步与走法，用在大家闺秀的人物身上，给人以娇柔、嫩弱、轻盈之感；若用在宫廷华贵人物身上，就给人以尊贵、高傲、端庄的感觉。
当然，梅先生也不是每一个起步都这样走，他是根据戏中人物的需要而用的，这是梅派脚步精华之处。
程砚秋先生·程派步法特点
程砚秋先生体形高大魁梧，而他所表演的却大多是古代贫弱女子或纤细华贵的妇人形象。为了缩短本人与人物形体上的距离，程先生根据自己的特点创造了具有独特风格的脚步。
这种脚步很吃功夫，开步幅度大，两脚距离较远，迈步的主力腿向下弯曲，起右脚时，身体随着腰部向左倾斜约二十五度，然后脚掌用力压步，向前推进，主力腿跟步时，仍然要弯着一点，这种脚步，走起来除脚腕用力外，两小腿肚也要用劲。
《春闺梦》剧照有些人说程先生走的是八卦步，实际上程先生是采用了太极拳的步法，加以美化用在自己所创造的脚步上了。
用这种脚步表演人物，使人感到人物形象较，因为他出现在观众面前几乎都是侧面的。这种脚步柔中有刚，使人感到剧中人物朴实、大方、温柔、深沉，并带有忧郁感。
《荒山泪》剧照
程先生本人虽高大魁梧，但他演什么像什么，出现在舞台上的，是一个个出彩的古代妇女形象。
尚小云先生·尚派步法特点
尚小云先生大多扮演一些巾帼英雄和女中豪杰的角色，因此他的脚步具有与众不同的特色。
●慢步：尚派脚步的起步落脚，脚跟着地比较实和稳，脚掌压下去时，前脚掌与脚趾也接着用力压下，这时上身也要随之略微向前倾斜一点，这是慢步的走法。
●快步：在走快步（圆场）时，一般是在亮相后或是出场的时候，他用曲腿、压步、存身、长身的跑法，也就是开步跑圆场时，两腿都要弯曲压快步，这时身体向前左方向倾斜，上身略扣，随之两腿逐渐伸直，接普通圆场跑法，上身要随着慢慢直立，然后长身。这样的脚步，给人感觉是刚劲、挺拔、有力、冲击力强，充满活力。
《穆柯寨》剧照这种脚步用在人物身上，特别是人物刚一出场时，会使人感到明快、洒脱、富有生气，很能表现出人物的气质。快步的走法，尤其在表现将帅出征等起霸、走边、趟马的程式和开打的场面时，给人以有、有战斗力的印象，能表现出古代巾帼英雄勇猛、敏捷、战之必胜的英雄气概。
《秦良玉》剧照荀慧生先生·荀派步法特点
荀派的脚步看上去较随意，步子大而且快，有些接近现代人们的走步，有时也会落地。荀慧生先生之所以要创造这种特殊的脚步，是根据所扮演的人物需要而定的。
《虹霓关》剧照荀派大多扮演的角色是天真烂漫的小姑娘、地位普通的少女等等。他的脚步用在人物身上能体现出活泼、正直、潇洒、热情奔放、生气勃勃的性格特征。另外他为了刻画女孩子的特殊心理，还用了后拉脚拖腿的慢步走法。
他运用戏曲程式“欲前先后，欲左先右”的表演规律，创造出具有独特走法的脚步：欲往前走时，开步较大，两腿拉开距离，上身和后腿往后一拉，并稍停顿一下，前腿脚尖稍微一翘，然后往前起身，起步前进，这种走法不但美，而且既帅又漂亮，便于灵活掌握节奏，运用自如。
《盘丝洞》剧照台步与剧中人物的
性格、年龄、特征
有着密切的关系
戏曲艺术博大精深
需要我们多看、多听、多体会
希望文旅君的讲述
能丰富您的戏曲知识
今天的“戏曲大观”就到这里
下期再见
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