慢板:三眼板类，四拍子。又称慢三眼。调子速率迟缓，字少腔繁，乐律悠扬瑰丽，善于抒怀，多用于抒怀性的场合。昆曲中把这类板式的调子称为“曼声徐度”的“细曲”；皮簧系统称之为慢板、慢三眼、。梆子系统称之为四股眼、慢二八。
原板一眼:板类二拍子时常为中和速率，乐律稍简，不似慢板之挫折挫折。其性能为抒怀与叙事两者兼备。用于抒怀加倍唱腔乐律性；用于叙事加倍唱腔朗读性。
二六板:一眼板类二拍子。也叫一眼板，速率比原板稍快。其乐句机关比原版短小，乐律亦为简练，字多腔少。朗读性强，在节拍上比原版紧凑。性能侧重于叙事
流水板:有板无眼类一拍子，乐句机关更为短小精炼，乐律升沉虽大，但字密腔简节拍上显得更为紧凑匆促。罕用叙事，并展现紧急的戏剧激情
快板:有板无眼类一拍子。比流水速率更快，激情更为匆促。皮簧系统中二簧系统无此板式。
摇板:散板类，节拍自由。戏曲音乐特有板式，又称紧打慢唱。唱腔部份为节拍自由的散板，伴奏部份却严酷遵照流水板的节拍，孕育两个声部交叉节拍，在乐律上也具备某种复调要素。仅能展现清闲自由的松驰，又能展现紧急剧烈的激烈激情。
散板、散板类节拍自由。又称慢拉慢唱。是一种差别于摇板的，节拍统统自由的板式，善于展现打动的戏曲激情。
导板:散板派生板式，名为一种板式，现实上惟独一个乐句，并常做上句，大多在慢板原板等板式大段唱腔以前呈现，做为前言乐句运用
板眼:节拍式样，华夏古代音乐及民间音乐时常以板、鼓击拍，板用以示意强拍，鼓用以点击弱拍或次强拍。因而，古代音乐及古代音乐术语中，把强拍称为板，把弱拍或次强拍称为眼，合成板眼。
一板三眼:民族音乐和戏曲中的节拍，每一小节中最强的拍子叫板，此外的拍子叫眼。一板三眼是四拍子。比方言语有头绪和分寸,合条例,不轻率。
单皮鼓：单皮鼓又称小鼓。是袭击乐和管弦乐的请示乐器，吹奏时用两根细竹(通称鼓箭子、鼓签)。请示法子用底鼓，偶然并合营手势，种种乐器都跟着它的请示来吹奏。赞美时襄理板打节拍。司鼓、板者称为鼓佬(即鼓师)。
檀板：袭击乐器名，檀木制成的点头。要紧用于赞美时打节拍，也合营单皮鼓来领奏锣鼓电子和此外乐器。唐玄宗时，戏班乐工黄幡绰善奏此板，故又称绰板。由打单皮鼓者兼管。
大锣：袭击乐器，铜制。锣音高昂，京剧所用形骸较小。多用于武将或袍带人物的高低场，或打仗及合营渐变的感情等。
铙钹：náobó铙与钹原为二种不同的乐器，后来混而并称为铙钹，而宣扬于今。铙钹是一双金属圆片，中心隆起，各有一条钹巾系在中心，吹奏时手持钹巾将两片对击。
小锣：袭击乐器，铜质圆形，锣又称手锣、京小锣等。圆形，铜制，锣面较小，直径约六寸半，中部稍崛起。多用于墨客、女性或风趣人物（如丑角）的高低场和合营种种扮演上的小行为。因锣面较小而得名。
堂鼓：堂鼓亦名同鼓。袭击乐器。京剧用于打仗、升帐、升堂、法场、起更等场合，及唢呐吹打等。除了展现打仗，都由鼓佬兼管。
碰钟：袭击乐器。别名撞钟、星、星子。铜质，行如酒钟，以两钟碰击发音。用于青衣唱的反二簧里，唱腔中随板做节拍，过门里随鼓打花点子。也用于和此外管弦乐器合奏的曲牌内里。
二胡：拉弦乐器，胡琴的一种，比京胡大。始于唐代，称“奚琴，音色最善良。原京剧不必，由梅兰芳、王少卿等人开创。在京剧青衣唱腔的伴奏中添补了二胡，现普及运用。
京胡：拉弦乐器。京胡的一种，要紧用于京剧伴奏。好像二胡而较小，琴筒用竹子做成。奏时使马尾弓擦弦而发音，刚毅洪亮，京剧管弦乐伴奏要紧乐器。
月琴：拨弦乐器。发音高昂亮堂，京剧伴奏要紧襄理乐器之一。月琴出处于阮。月琴和阮比，比阮小，音色更亮些。在京剧文场中，月琴和京胡、京二胡合称三大件。豫剧运用大八角无品月琴伴奏，它和二弦、三弦合称三大件。
小三弦：拨弦乐器，三弦之一种。京剧界习称南弦子。在调子中起节拍影响。是京剧伴奏要紧襄理乐器之一。
笛子：横吹管乐器。是新奇的汉族乐器，也是汉族乐器中最具代表性最有民族特性的吹吹打器。
唢呐：是中人民族吹管乐器的一种，也是华夏各地普及宣扬的民间乐器。由波斯传入，唢呐的音色亮堂，音量大，俗称喇叭。在台湾民间称为宣扬，广东地域亦将之称为“八音”。唢呐发音高昂、响亮，以前多在民间的吹歌会、秧歌会。
笙：簧管乐器。由簧片、笙管、斗子三部份组合而成。能奏和音，吹奏时声响轻颤善良，常与笛合营吹奏。
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