四大名旦京剧京剧讲究“四功五法”“步”是其中很重要的一法戏曲表演中，台步是最基本、最基础的表演手段京剧四大名旦梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生在这一基础功夫上都深有研究今天文旅君便为您讲述京剧四大名旦步法里的功夫早先，戏曲旦角行当都要练跷功（也叫踩寸子），这是为了表现古代妇女的缠足形象。后来经王瑶卿先生的改革，放足走大步，这在当时是个大胆的创举。京剧四大名旦梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生先生，他们在步法这一基础功夫上都有很深的研究。他们为了表现各个剧中的各种类型人物，根据自身的不同特点和条件，创造出具有独特风格的派别台步，并不断加以完善而流传至今。梅兰芳先生·梅派步法特点梅兰芳先生本身的天赋条件好，他所表现的剧中人物，大多是以青衣为主的宫廷贵人、娘娘、公主或大家闺秀。因此他创造的脚步，是以端庄大方为特色，和一般青衣脚步不一样。《黛玉葬花》剧照梅派脚步起步幅度稍大，是腰柱提起，起步的一只脚离地少许，然后脚跟徐徐落地，带动上身，随着腰摆动方向，轻轻地颤动一下，这种颤动是很微小的，使得人眼刚能看出，给人似有似无的感觉，随之起步的脚掌压步而下，再起第二步。这种走法给人以大方、华贵有气派、有风度的美感。《白蛇传》剧照这种脚步与走法，用在大家闺秀的人物身上，给人以娇柔、嫩弱、轻盈之感；若用在宫廷华贵人物身上，就给人以尊贵、高傲、端庄的感觉。当然，梅先生也不是每一个起步都这样走，他是根据戏中人物的需要而用的，这是梅派脚步精华之处。程砚秋先生·程派步法特点程砚秋先生体形高大魁梧，而他所表演的却大多是古代贫弱女子或纤细华贵的妇人形象。为了缩短本人与人物形体上的距离，程先生根据自己的特点创造了具有独特风格的脚步。这种脚步很吃功夫，开步幅度大，两脚距离较远，迈步的主力腿向下弯曲，起右脚时，身体随着腰部向左倾斜约二十五度，然后脚掌用力压步，向前推进，主力腿跟步时，仍然要弯着一点，这种脚步，走起来除脚腕用力外，两小腿肚也要用劲。《春闺梦》剧照有些人说程先生走的是八卦步，实际上程先生是采用了太极拳的步法，加以美化用在自己所创造的脚步上了。用这种脚步表演人物，使人感到人物形象较，因为他出现在观众面前几乎都是侧面的。这种脚步柔中有刚，使人感到剧中人物朴实、大方、温柔、深沉，并带有忧郁感。《荒山泪》剧照程先生本人虽高大魁梧，但他演什么像什么，出现在舞台上的，是一个个出彩的古代妇女形象。尚小云先生·尚派步法特点尚小云先生大多扮演一些巾帼英雄和女中豪杰的角色，因此他的脚步具有与众不同的特色。●慢步：尚派脚步的起步落脚，脚跟着地比较实和稳，脚掌压下去时，前脚掌与脚趾也接着用力压下，这时上身也要随之略微向前倾斜一点，这是慢步的走法。●快步：在走快步（圆场）时，一般是在亮相后或是出场的时候，他用曲腿、压步、存身、长身的跑法，也就是开步跑圆场时，两腿都要弯曲压快步，这时身体向前左方向倾斜，上身略扣，随之两腿逐渐伸直，接普通圆场跑法，上身要随着慢慢直立，然后长身。这样的脚步，给人感觉是刚劲、挺拔、有力、冲击力强，充满活力。《穆柯寨》剧照这种脚步用在人物身上，特别是人物刚一出场时，会使人感到明快、洒脱、富有生气，很能表现出人物的气质。快步的走法，尤其在表现将帅出征等起霸、走边、趟马的程式和开打的场面时，给人以有、有战斗力的印象，能表现出古代巾帼英雄勇猛、敏捷、战之必胜的英雄气概。《秦良玉》剧照荀慧生先生·荀派步法特点荀派的脚步看上去较随意，步子大而且快，有些接近现代人们的走步，有时也会落地。荀慧生先生之所以要创造这种特殊的脚步，是根据所扮演的人物需要而定的。《虹霓关》剧照荀派大多扮演的角色是天真烂漫的小姑娘、地位普通的少女等等。他的脚步用在人物身上能体现出活泼、正直、潇洒、热情奔放、生气勃勃的性格特征。另外他为了刻画女孩子的特殊心理，还用了后拉脚拖腿的慢步走法。他运用戏曲程式“欲前先后，欲左先右”的表演规律，创造出具有独特走法的脚步：欲往前走时，开步较大，两腿拉开距离，上身和后腿往后一拉，并稍停顿一下，前腿脚尖稍微一翘，然后往前起身，起步前进，这种走法不但美，而且既帅又漂亮，便于灵活掌握节奏，运用自如。《盘丝洞》剧照台步与剧中人物的性格、年龄、特征有着密切的关系戏曲艺术博大精深需要我们多看、多听、多体会希望文旅君的讲述能丰富您的戏曲知识今天的“戏曲大观”就到这里下期再见来源：京剧月琴艺术网部分图片来自网络
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