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西域音乐
《秦王破阵曲》的西域音乐因素《秦王破阵乐》最初是三辅人民的创作，是一出歌颂秦王李世民征伐叛乱，丝绸之路与秦腔的传播秦声戏曲，重在武打和唱。《新唐书礼乐志》，“太宗为秦王，破刘武周，军中相与作《秦王破阵乐》曲。”公元年，李世民即位后，就把此乐搬人宫中，每次宴饮演出此乐，还作为将士出征前鼓舞士气的军乐。
此乐以演唱为主，慷慨雄浑，伴有舞蹈。全剧分三场（即三变），十二阵，五十二编（唱段）。乐器以锣鼓为主，乐调以秦声为主。“杂以龟兹之乐，声振百里，动荡山谷”，雄壮的歌声与鼓点声十分和谐。唐玄宗时，著名乐工李延年。李鹤年兄弟。对此曲作创造性加工，并将此曲再带回民间。
《秦王破阵曲》剧照王绍猷在《秦腔纪闻》中亦云，“梨园子弟敷衍故事之剧，从此（指安史之乱）深入民间，歌声彻云，执御之子，扬鞭高歌；牧牛小儿，持梃飞舞，信口摹音，随手仿形。万口一词，八方同调，语用白话，雅俗共赏，秦中歌剧，终唐之世，已奠始基。今日之秦腔，盖亦开天之遗响也。”《唐诗纪事》里的一条“胡琴”。
《唐诗纪事》卷八记载：“子昂人京，不为人知。有卖胡琴者，价值百万。豪贵传视，无辨者。子昂突出，谓左右日：‘辇千缗市之’。众惊问。答日：‘余善此乐’，皆曰：‘可得闻乎？’曰：‘明日可集宜阳里’，如期偕往。则酒肴毕具，置胡琴于前，食毕，捧琴语曰：‘蜀人陈子昂，有文百轴。驰走京毂，碌碌尘土，不为人知。此乐贱工之役，岂宜留心？‘举而碎之，以文轴遍赠会者，一日之内，声华溢都下。”
《唐诗纪事》节选丝绸之路
由以上材料可以看出，在唐代，由于开通丝绸之路，加强了西域和大唐的交流，西域音乐传入长安。对秦腔乃至中国戏曲的形成有极大的作用。这点，非常值得我们深入研究。丝绸之路在秦腔传播中的作用众所周知，秦腔发源于陕西、甘肃一带古秦地的民间歌舞，在此基础上经过无数艺人的不断创造而逐渐形成。起于秦汉、发展于唐、成熟于明繁盛于清。“秦腔”一词。在现存资料中最早见于明万历间(-)传奇《钵中莲》中，有段唱词注明[西秦腔二犯]，用的是上下句的七言体，说明秦腔在当时不但完全形成，而且都传到江南。秦腔在西北的传播，正是丝绸之路的功劳，顺着丝绸之路，经过清代和民国时期，秦腔传遍了大西北，成为西北人最喜欢的剧种。
秦腔
秦腔在甘肃的传播秦腔的故乡无疑是陕西，正如清代戏曲理论家李调元在《雨村剧话》中说，“俗传钱氏《缀白裘》外集有秦腔，始于陕西，以梆子为板，月琴应之，亦有紧慢，俗称梆子腔。”秦腔在发展过程中又形成了东。西、南、北、中五路秦腔，并向四方传播。甘肃秦腔无疑是在受到西府秦腔传播的影响而发展。繁盛起来的。正如陆晖先生所言，“沿丝绸之路出西安直至陇东、陇西一线，流行于这一带的西府秦腔另有“西路戏”、“西秦腔之称”。尽管对“西秦腔”的称谓还有争议，但甘肃秦腔受陕西秦腔影响应该是不争的事实，连甘肃省前剧协主席王正强先生在他的专著《甘肃秦腔唱论引言》中也如是说，丝绸之路与秦腔的传播是在历史剧《韩宝英》中扮演的石达开，在“兵败大渡河”一场中他继承了秦腔传统靠甲戏的技巧，又吸收了京剧武打的套路，融为一体，为秦腔须生的武打技巧创出了新路。
《缀白裘》节选在《殷桃娘》中扮演楚霸王项羽时，他运用红生行当的特点，吸收花脸的唱念及工架，化妆、髯口、服装都作了较大的改革创新，誉满西安曾有“活霸王”之称。由于他几十年来不断刻苦钻研，精益求精，不但发展了秦腔表演艺术，而且创造了自己独特的艺术风格，深受广大群众赞赏。
我国的许多艺术大师对他的表演给予很高的评价。梅兰芳为他题词，欧阳予倩为他题诗，荀慧生为他两次作画，马连良称他为“衰派老生中一绝”。他的表演风格极大地影响了同行后辈。在秦腔艺术领域里，可以说是独领风骚七十年。
西楚霸王剧照沈和中(—)秦腔演员，陕西咸阳人。易俗社第一期学生,师承刘立杰、李云亭唐虎臣等，工文武小生。他天赋条件好，身材修长，扮相英俊，音域宽厚，吐字清晰。他与刘箴俗多次配合演出生旦戏，可谓珠联璧合，效果奇佳。年，随易俗社到武汉演出，在开幕式上，他与刘箴俗合演《女大王》，配合默契，深受武汉观众的喜爱。在《蝴蝶杯》扮演田玉川。《青梅传》里扮演张介受。《玉镜台》里扮演的温峤、《殷桃娘》里扮演韩信等主要角色都较为成功，广泛受到观众的赞赏。年离开易俗社，赴兰州搭班演出。年在西安反日同盟举行游艺募捐活动中。他与刘毓中、王秉中等合演《黄鹤楼》，由于他表演传神，享有“活周瑜之称。
之后，他又再次到兰州，并组建“中兴社”，汇集很多秦腔名家，对推动兰州的秦腔艺术的发展起到很大作用。新中国成立后，沈和中参加了甘肃省文工团。年获得甘肃省第一届戏剧观摩演出大会奖。年回西安参加易俗社成立50周年的纪念活动，再次和刘毓中、王秉中合演《黄鹤楼》，与李可易、孙省国合演《辕门射戟》《激友》等名剧，深受观众喜爱，认为他尽管年逾六旬，但功夫不减当年。年，他在兰州病逝，享年66岁。
《蝴蝶杯》剧照沈和中表演细腻传神，气质朴素自然，音域宽厚甜美，他不仅天生条件好，而且善于钻研，从京剧、眉户等其他剧种吸取营养，以丰富自己的表演艺术。如他表演的武生戏《独木关》，胡品三在《易俗社顾曲记》中说，“此剧京门舞台沈华轩，杭州丹桂舞台高三魁等不敢以此剧问世，而沈和中能以秦腔改演京调，很是不易。”
他多才多艺，不仅擅长演文武小生，而且能扮演老生、须生，如《四进士》里的宋士杰、《三滴血》里的周仁瑞、《烈火扬州》里的李庭芝、《韩宝英》里的石达开、《满江红》里的岳飞，以及丑角戏《鸿鸾禧》里的金松等角色，而且都塑造得栩栩如生，各有其性格，切合人物身份。新中国成立后，他还在现代戏《白毛女》、《保卫村政权》、《梁秋燕》等剧中扮演主要角色，都给观众留下了深刻的印象。尽管他从年就离开了易俗社，但易俗社给他打造的艺术才能可以说终其一生。
《满江红》节选何振中(—)秦腔演员，工旦角，陕西长安县人。年，13岁的何振中，因家境贫寒而入榛苓社去学艺。拜张海牛、王果和曾建堂等老艺人为师，小旦、青衣、和武旦行当都学。老师教导他，“要当个好演员，想唱一辈子戏，必须先练好功。”在三年学习期间，他总是起早贪黑，勤学苦练，比别人下的工夫大，吃的苦多，他练唱也是不遗余力。
他在榛苓社是一边学习一边演出，学戏刚满三个月，他就登台演戏，开始时演的剧目有《花亭会》、《小放牛》等，初露其超人的艺术才华。年，何振中科班毕业，仍在榛苓社演出，这时他演出的剧目有《游西湖》、《五典坡》、《女丈夫》、《红叶诗》等。
参考资料《中国古代小说戏剧研究第9辑》
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