关于业余学员学习月琴的一点体会

《关于业余学员学习月琴的一点体会》

我本人原来从事金融工作，德州乐陵市人，喜欢拉京胡多年。一五年内退不上班后参与京剧票房活动相对多一些，与许多的业余月琴爱好老师合作过，体会到许多的问题，我本人也非常喜欢月琴这个京剧弹拨乐器，现在票房的现状是喜欢拉胡琴的老师比较多，相对月琴老师少一些。

去年（年）偶然一次机会，与德州文化馆戏曲部主任杨沙沙老师（于年5月20日已拜师胡希芳先生）合作了一些老生言派唱段，演唱者是德州著名的画家田瑞老师（湖北京剧院副院长著名麒派老生裴咏杰老师的岳父）。对杨沙沙老师那娴熟的月琴弹拨技艺非常羡慕，从而产生了学习月琴艺术的渴望。当时是想向杨沙沙老师学习，结果沙沙老师给我推荐了七月份秦皇岛有北京著名京剧月琴演奏家胡希芳先生办的一个学习班，我当时非常忐忑和矛盾，因为虽然喜欢月琴自己也能瞎弹一点儿，可是胡希芳先生是全国闻名的月琴演奏大家人家能要咱吗？沙沙老师说“没事的，有好几个班呢，也有零基础的”。呃，我琢磨了一下，回家和家人商量，爱人很支持，“你反正喜欢这些乐器，孩子已上班，老人身体也挺好的，就去学学去吧，要不闲在家里把时间白白浪费掉！”

这样于年7月9～15号去秦皇岛参加了胡希芳老师的月琴培训班零基础A班（学习班分为基础A班零基础，B班有点基础和提高班三个班），因为自己拉胡琴知道范儿的重要性，既然想学习胡氏月琴，那么就从头开始，一定要把范儿学到位，然后一步一步一点一点的去学。

通过一周30个课时的学习，尽管不能够掌握，但弄明白了一些问题，月琴怎么去持、左手型是什么样的、什么是靠指、什么是借指、什么是瘪指、按弦位置、怎么翻腕、不同拨子（长、短）持拨方法、弹挑练习、弹挑位置、弹挑力度、放松弹挑、什么是月琴本音…………，然后接下来胡老师给我们教授了“弹挑练习、行弦练习、二黄万年欢、二黄八岔、二黄小开门（单的和加花）、西皮海清歌、西皮小开门（单的和加花）、双手配合练习、移指练习、《洪羊洞》二黄原板、《失街亭》西皮原板”…………

这些对我来说太重要了！因为我想学习的就是这些基础的宝贵知识！尽管学习班期间不能够消化，但是我找到了学习的目标方向，回家后我可以有的放矢地去练习。这样学习结束，带着自己获得的知识回到家里。

接下来胡老师给每个班学员建立了一个群，从行弦练习布置作业，让大家练习后再以视频方式上传交作业，针对每个学员的演奏情况逐个点评，我本人非常受益，因为胡老师点评的专业精到严谨认真，每个学员进步的方面给予鼓励肯定，让每个学员坚定信心。不足之处胡老师也直接给指出，因为大家同在一个群里，老师的点评大家都可以共享，根据自己的练习情况受到很大启发！

我每次把胡老师给自己指出的问题和其他同学的优点（或缺点）都记下然后再仔细琢磨，按照老师的要求反复练习，不求快但求准，看谱弹熟后把练习曲全部背过，然后去背弹，因为背弹可以提高大脑的注意力集中力，时间长了还能够注意自己的左手型右手型，学会怎么去放松自己，体会靠指的位置运用和换把的时机，能够拿起琴随手就练。

如其中的“弹、挑，三角，四下，五下，六下……”练习扎实了，假如以后快上去，就是唱段中的搓点运用，这么一练就是将近一年，尽管基本功练起来比较枯燥，但是弹到现在反而觉得是一个乐趣，因为通过练习基本功左右手在弹奏曲牌时不感到像开始那么僵那么累了，因为范儿对了弹奏曲牌来愈加熟练了，特别是弹《洪羊洞》二黄原板和《失街亭》西皮原板弹熟后非常兴奋，感觉就是拿到了开启弹奏类似板式的金钥匙！

胡老师设计的弹奏曲谱对初学者来说非常科学，因为胡老师一直奋战在国家最高的月琴教学岗位上，他在因材施教培养学生方面有自己一套完整的体系，学生徒弟遍布全国各大京剧院团。业余学生更是桃李满天下，胡老师教学和蔼可亲，特别是在零基础学习班这一年的跟踪教学，胡老师都是利用自己的节假日加班加点为学员点评作业，进步稍慢的学员胡老师更是指导有方因势利导，给大家以信心。之所以这么多零基础学员认真坚持刻苦学习，与胡老师的科学教授方法是息息相关的！老师就是用自己的辛苦劳动不让一个学员掉队！尽管是业余爱好，自己也是非常感恩遇到这么好的负责任的敬业的老师！

我喜欢拉胡琴，这么多年下来，感觉有些业余月琴老师合作时跑快，胡琴没到月琴先到，按照老师说的就是有的音撑不住。譬如老生《上天台》最后一句“又听得殿角下……”，老生西皮三眼唱段的过门及唱腔，老旦的二黄慢板过门唱腔，旦角的二黄快三眼，搖板月琴与京胡的配合……等等太多太多，业余月琴老师不是弹快了就是感觉弹的太单少东西，我的理解还是基本功不到位，搓点不规范，节奏把控不住，弹挑一次一个样。因为基本功没有或不扎实弹那一段都是稀里糊涂的去弹，弹完了也不知是怎么对了或怎么错了！为什么同样的曲牌唱段专业老师演奏出来特别好听耐听，我觉得归根结底还是基本功的扎实与否和运用的问题！既然业余没有专业老师的幼工基本功基础，更应该加强这方面的练习，特别是反复练习基本的曲牌，让弹挑和左右手定好型，体会怎么放松去弹，把搓点、基本的曲牌弹到位弹扎实！

记得胡老师和京胡周志强老师都说过，月琴单弹难，胡琴单拉难。那么说来月琴单弹弹好更难，胡琴单拉拉好也是更难！就戏迷朋友来说，不说比较难得曲牌，譬如现代戏的《沙家浜》“朝霞……”里边的月琴单弹，传统戏的《空城计》“我本是卧龙岗……”中的琴曲，旦角的《西厢记》“先只说……”中的琴曲…………。业余月琴老师能够从容胜任的就很少，我觉得还是基本功不到家，里边的搓点运用不科学，离开乐队自己当家就没有主心骨了。胡琴也是如此，有乐队相扶相佐可能伴奏没有太大问题，如果单拉伴奏没有功夫可能就不那么容易了！

由于参加了正规的培训学习，这样回家后带动了六名月琴爱好者参与进来，我和其中的三名月琴爱好者将于7月15日到美丽的北戴河参加胡希芳年暑期月琴培训班的学习，我本人报名中级班，继续追逐自己的梦想之路！

月琴练好基本功对以后练习唱段，与京胡乐队合作非常重要，因为京剧的唱腔旋律变化特别大，一会儿快一会儿慢，如果左右手基本功不扎实，就很容易跑到节奏外边去了，这种情况业余月琴老师很常见的。

以上是我自己学习月琴结合自己拉胡琴的一点体会，其中肯定有许多的谬误和不当之处，敬请专家老师和各位同仁爱好老师批评指正！

级胡希芳暑期月琴培训班初级班学员王文忠

《刘墨竹学习月琴的经历和心得》

刘墨竹年出生来自山东省寿光市自幼受家庭熏陶喜欢听京剧唱京剧.7.9.一个偶然的机会有幸参加了胡希芳暑期月琴培训班（秦皇岛）。

当时由于工作原因我把刘墨竹托付给了胡老师和白老师就离开了留她自己一个人在培训班学习虽然老师同学舍友对她都很关爱但她还是有点小自卑因为她什么都不会绝对的零基础连持琴都不会。

在教室里她一直坐在最后排生怕老师和同学看见她但胡老师对每一位学生都是细心观察耐心指导他发现刘墨竹年龄小上课遵守纪律认真听讲条件还不错就叫她到前排弹几下看看当时刘墨竹弹奏的行弦练习左手的品位找不到都是瘪音右手僵硬出汗拿不住拨片后来她跟我说“妈妈胡老师看着我弹了一分钟我感觉仿佛过去了一个世纪恨不得立刻找个老鼠洞钻进去……”胡老师耐心看完之后根据刘墨竹的自身条件因材施教从坐姿持琴姿势持拨方法左手按弦方法右手臂手腕的范儿一点一滴教授从练习空弦弹挑开始蹬蹦蹬蹦……刘墨竹同学深受鼓舞和感动在培训班一周的时间里胡老师每天都会给她纠正范儿虽然她不如其他同学弹的熟练但胡老师从不带任何成见看待某个学生刘墨竹同学不骄不躁课上认真听讲并录制了老师的教学视频下课后回到宿舍再反复揣摩。

培训班结束时我去接刘墨竹在跟胡老师和白老师道别之时老师还是千叮咛万鼓励:刘墨竹老师相信你一定行！千万不要放弃！……

回到家后刘墨竹便按照老师教授的方法循序渐进的练习每次练琴之前都要弹上20分钟的空弦弹挑她说“胡老师说了:基本功非常重要！”但她才14岁有时难免会叛逆贪玩不坚持练琴每次交作业胡老师除了要给她说毛病更多的还是诱导和鼓励的言语……

因为初中功课紧张有时孩子的意志力会动摇不爱练琴了我就会拿起琴来坐在她旁边陪着她练我说我也想学让她教我～她就来兴致了给我讲胡老师这段是怎样教的怎样弹的……我俩再找出老师的资料一个边听边看一个在谱子上做标记然后我俩再拿起琴来练……

周末我送刘墨竹去她姥姥家她姥爷也会陪她练琴并教育她做任何事都要有毅力和持之以恒的精神决不能辜负老师的良苦用心！

就这样经过近一年的练习刘墨竹同学已经可以背弹老师布置的作业了:《万年欢八岔海青歌哭皇天二黄小开门西皮小开门长轮～移指练习双手配合洪羊洞失街亭》

.5.20.我带刘墨竹到国家大剧院观赏了胡老师的教学成果汇报演出这回我们收获更大了不仅被老师的琴技所震撼胡老师他那高贵的品德也在潜移默化的感染着我们！每次见到刘墨竹同学胡老师都是苦口婆心循循善诱！

我决定今年暑假提前安排时间跟刘墨竹同学一起报名参加胡希芳暑期月琴培训班想想又能见到亲爱的老师和同学们了真开心啊期盼！……