经过一段时间的尝试，李世济、唐在炘先生取得了一些效果，观众中的年轻人越来越多，这给了他们极大的动力。
李世济先生
李氏程韵（1）：由于李世济、唐在炘先生紧跟时代步伐，锐意进取，他们的作品很受观众欢迎。有人说他们的程派是“新程派”、“李氏程派”等，含义有褒有贬，李、唐二位先生并不理会。其实历代京剧人的改革，在当时都受到非议，例如谭鑫培、王瑶卿、马连良、言菊朋等前辈，当时他们的改革，受到的非议也很多，可这并未影响他们推陈出新的艺术成就和艺术价值。
我记得郝寿臣先生当年对他徒弟袁世海说：“是把你揉碎了变成我，还是把我揉碎了变成你？”袁世海尊敬师傅，说：“当然是把我揉碎了变成您呐”，郝先生大笑道：“不对！不对!你应该把我揉碎了变成你！”我想，郝先生这句话真切地说明了继承与发展的关系，生搬硬套 不行，因材施教，因人而宜是科学的方法。
李世济、唐在炘先生的改革主要有以下几个方面:
唱腔：李世济先生在50年代、60年代通过大量的舞台实践，扎实地继承了程派艺术，我们在当时的录音中能够体会。文革后，她在程派幽咽婉转的基础上，加入激情饱满、高亢明亮、轻灵多变、跌宕起伏、节奏变化分明等特点，这和程砚秋不同，有人说她不是程派了。她的演唱很具有感染力，能抓住观众的内心，把观众领入剧情，感同剧中人物。程砚秋曾对某学生说过：“其实只要气口、润腔、字头、字尾能按我的方法，这就是程派。千万不要硬憋着嗓子学我”。
李世济先生的演唱韵味醇厚，委婉圆润，情真意切，动听感人，刻画人物细致入微。她巧妙融入气声唱法，注重科学发音。她并不刻意去追求所谓的“程派特色”，而是从角色出发，着重刻画人物。
我觉得，每个人的条件是不同的，学习流派要有自己的理解力、鉴别力、表现力，结合自己的特点来表达，而不是盲目模仿。程派首先是青衣，演唱程派要具有青衣的广义美感，而不是单纯地去追求程派的所谓特色。程派的所谓特点要是超出青衣的大原则，必定不美。
李世济先生为女性更科学地演唱程派开辟了一条明路，很值得我们后人学习、借鉴。她的唱法，男旦学来很吃力，票友中程派有很多男旦，这也是有些人不看好李世济的原因。
伴奏：唐在炘先生在京剧音乐方面颇有研究，他丰富了程派乐队，从原来的“三大件”增加了管乐、弹拨乐，他的文场有京胡、京二胡、中胡、月琴、大阮、中阮、弦子、笙、琵琶等，这样丰富了京剧乐队的声部，扩张了乐队的表现力。他的乐队清新悦耳，有张力、感染力，符合现代人的音乐审美。
他对这堂乐队的要求是极为严格的，每排一剧都要先“单兵训练”，既先单独训练每一位乐手，直到每个乐手都能把自己乐器的表现力发挥到理想状态，乐队再合奏，反复排练， 达到珠联璧合，和谐无间的效果，形成了具有鲜明个性的整体艺术魅力。唐在炘先生的乐队被誉为“中国京剧 交响乐队”。这一点，可以说唐在炘很好地继承了程砚秋先生的思想。年1月--年4月，程砚秋赴欧洲考察戏剧，回国后，程砚秋有意对京剧乐队进行改革，并尝试在《春闺梦》中加入了笙；他有意与马思聪先生合作，改革京剧乐队，他曾把从意大利带回来的一把小提琴赠与马思聪先生。但是由于日军侵华，程砚秋的改革只好放弃。
伴奏上，程砚秋是反对用花过门的。唐先生在作品中运用了花过门，这一点，可以说唐先生是程砚秋的“叛逆者”。我认为，唐先生的花过门是出于剧情和人物情感的需要而用的，《龙凤呈祥》音乐的喜庆，《梅妃》音乐的哀怨，不是喧宾夺主，而是符合剧情，很好地衬托了人物。在音乐上的突破，是顺应时代的需求，是符合当代观众的音乐审美的。只依靠“三大件”和老旋律，恐怕很难争取到年轻的观众。程砚秋先生一生都在锐意进取，不断改革。后辈应该学习程砚秋的这种思想、精神，而不是教条、保守。今天程派乐队的伴奏，大部分都以唐在炘先生的风格为范本，唐先生对程派音乐的贡献是不可否认的。
服装：在京剧服装上，李先生也大胆改革。早在上世纪50年代，马连良先生的改革精神就深深影响着年轻的李世济。马连良先生一生都在不断改革进取，他擅于观察生活，哪怕是点滴素材，他都为我所用。例如他率先改革了“守旧”（程砚秋也同时改革了“守旧”。“守旧”就是“出将、入相”的幕布，意为“延守旧制”）；他借鉴梆子戏里的“扎扮”；他看见一幅湘绣的色彩非常漂亮，就去了解调颜润色的窍门；他看到烟盒上的红色，觉得漂亮，就把这种颜色用于戏装；他去朝鲜慰问 ，看到朝鲜男子头戴半透明的纱笠，他就把这种纱用在《赵氏孤儿》程婴的员外巾上。马连良先生不但是表演艺术家，也是一位京剧改革家，这种改革的精神，一直深深影响着李世济。
朝鲜纱笠
穆宇《赵氏孤儿》剧照
《文姬归汉》：程砚秋当年对此剧颇为用心，头上戴“正凤”，专门为剧中蔡文姬一角设计了“女官衣”。
程砚秋、吴富琴《文姬归汉》剧照
程砚秋《文姬归汉》剧照
在北京京剧团的时候，马连良先生就帮助李世济设计过《文姬归汉》的女官衣。
李世济早年《文姬归汉》剧照
八十年代以后，李世济对此剧服装又进行了改革，把女官衣下面的平边改成剑尖形。李世济特为此剧设计了六套服装，连狐尾也按花纹也设计也几个，她不戴“正凤”,设计了一种盔，正中嵌“正凤”，两侧各两条犄子成胡蝶形，配花狐尾。
李海燕《文姬归汉》剧照
李海燕《文姬归汉》剧照（孔雀图案）
李海燕《文姬归汉》剧照（白地团凤女蟒、白腰包）
李海燕《文姬归汉》剧照（绿色白袖暗花“女官衣”）
李海燕《文姬归汉》剧照（绿色）
李海燕《文姬归汉》剧照（白地绣“立凤”斗篷）
李海燕《文姬归汉》剧照（蓝色白袖暗花“女官衣”、白腰包）
李海燕《文姬归汉》剧照（蓝色黄袖绣花“女官衣”、黄腰包）
李世济《文姬归汉》剧照
李世济《文姬归汉》剧照（剑角“女官衣”、黄腰包、黄地绣“立凤”斗篷）
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